原军事经济学院基础部教授 雷军
电视剧《龙溪风起》是一句“风起来”，意义深远，无意中表达了历史剧的曲折。今天的历史剧，曾经被观众认为不再是熟悉的外表，情节崩溃，对话时尚，历史感消失，在历史的旗帜下，但不知道风向哪个方向吹。过度填补现代习俗是当前历史剧受到批评的主要原因。戏剧与历史的尴尬分离反映了历史剧在理性消费和情感消费方面的困境。
电视剧《风起陇西》海报
八九十年代，《杨家将》、《岳飞传》、《隋唐演义》、《大明英雄传》等历史剧演绎英雄传奇。话本故事虽然背离了真实的历史，却无损历史的崇高。戏剧性的历史故事培养了几代人简单的英雄情怀和梦想。与英雄同路，让普通人期待着历史的偶遇和命运的逆转，激发了超越历史的意识。普通大众掌握了戏剧舞台、似是而非的英雄和降维的历史知识所需的生活节奏。
从上世纪末到本世纪初，《三国演义》、《雍正王朝》、《康熙大帝》、《明朝1566》等历史剧如雨后春笋般涌现。跟随正史，剧情拍摄在正说中，创作得体。感人的风格，温柔诚实的人物设计，规律的艺术渲染，维护了历史的道统和教育。岁月的沧桑与观众的历史期待是一致的。在这一时期，历史剧被观众称为戏剧。
随着个人审美意识的提高，2010年后出现了宫斗剧、阴谋剧的浪潮，如《甄嬛传》、《琅琊榜》、《颜夕宫物语》等。庭院的深宫取代了历史的河流，权力游戏取代了历史事件。女主人的历史成长类似于“杜拉拉升职记”。现代工作场所的经验与历史经验有着奇怪的联系。历史被新生活的光芒照亮，有了新的景观，历史的厚度可以满足每一个穿越时间狭窄门的探索者。
《长安十二小时》《风起洛阳》《风起陇西》为历史剧开辟了另一条道路，悬疑解惑为历史剧开辟了另一条道路。原作者马伯庸认为，“历史呈现给我们的永远只是一些不完整的片段和表象……我的工作是从一个微不足道的历史记录或一个小小的假设开始，将分散的历史片段连接成一个完整的链条。严格来说，《风起陇西》不是三国历史小说，而是借用三国历史的架空小说。历史的色彩出现了新的色彩，面对神奇的历史印象，不知道有多少属于历史，有多少属于戏剧。
历史剧的主要组成部分是知识的存在、事件的闭合和意义的救赎。历史知识不仅为事件创造了现场，也为混乱的记忆清晰了源头。精细精准的知识可以突破现实的限制，进入另一个系统完整、秩序井然的未知世界。故事的发生取决于“讲故事，描述故事，思考故事”。延伸历史故事是一种有意义的救赎，但只有获得完整的过去才能得到救赎。虽然《长安十二小时》、《龙溪风起》等戏剧的架空历史并没有放弃历史问题：询问印刷历史悲剧的普通人幸福内涵，衡量“坏人”的生命重量，探索流浪小人物冒险保卫国家的意义。虽然价值支点有时是不情愿的，但它向每一个曾经存在的生命致敬，不要让那些沉默的生命放弃历史荒原。正史中常有许多“恒星时刻”，人们只记得那些创造千秋功业的恒星。对于普通大众来说，恒星无法照亮的黑暗才是真正的生活空间。展示蚂蚁般的普通人如何固执地生活在恒星的背后，在时间的碾压下，记录小人物沉重的呼吸和悲伤的声音，也应该被历史剧忽视，因为这也是历史真相的一部分。
如今，历史剧审美的倦怠往往源于缺乏历史认知和浅薄的态度。“为了让现代人熟悉历史进程，越来越偏离古老的道德情感和历史意义”。虽然有些历史事实真伪难辨，但“通鉴”才能“资治”。用游戏情节迎合观众，煽动对历史的偏见，只会带来无缘无故的历史黑洞，失去历史的情怀和智慧。历史一直与我们同行，在历史剧的创作中，可以注入现代智慧，而不是注水，加入烧脑、无厘头的故事，悬浮历史。历史剧注定要承受额外的记忆负担和考验，讲述历史是传达对正义事业的信任，鼓励追求时间刻度的勇气。尊重历史，尊重自己。历史从来都不可笑，历史剧也不应该可笑。
“历史是一个清晰的过去，一个获得过去的空间，一种对来源的意识。”进入历史，探索揭示现实和未来的背景和逻辑，使历史成为“今天法庭上的证词”，这是历史剧的风向。（雷军）
来源： 光明网-文艺评论频道
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