人物名片
二更视频“更北京”部节目中心导演王子宣。主要作品有《我执》、《过得去》、《太鼓心音》、《摘星人》、《大鹏:我要让自己红》等。
二更视频董事长丁峰，制片人。原在杭州《青年时报》工作，担任副总裁，后创建海腾传媒。
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丁丰本人
33岁的徐阳在一家证券公司工作。今年9月，他偶然看到朋友圈里有人分享了一段短视频：带着温和的背景音乐，这部电影讲述了一位老人几十年来一直坚持自费保护鸟类的故事。
这段5分30秒的短视频突然放松了徐阳在数据中浸泡了一天的神经。徐阳指出了他的注意力。每天晚上洗完澡摆脱所有麻烦后，他钻进温暖的床上，点击视频推送的微纪录片，慢慢放松。
徐洋喜欢带着七岁的女儿和他一起看。原来，她的女儿欣欣总是喜欢用ipad玩快刀切水果或在寺庙里逃跑。每当徐洋看到欣欣的手指在ipad上反复画同样的动作时，他总是为女儿浪费的时间感到难过。
“孩子们正处于适合学习的阶段。最好和我一起看这些短视频，开阔视野。
视频中有许多令人欣慰的地方。徐洋总是耐心地一一解释：学习知识是次要的。帮助孩子形成正确的价值观是第一位的。第二，视频传达的价值观让徐洋非常放心。
假如用两个字来形容两个更多的视频，徐洋觉得应该是“温暖”。假如用一个字来形容呢？“美。
沿着风转身
当王子宣第一次看到二更视频推送的短视频时，脑海里飘出的字就像徐洋一样。
王子轩是北京二更视频部的导演，2016年加入了二更视频。此前，他在一家纪录片公司担任编辑和导演67年，拍摄动物或风景，制作类似的视频cctv-传统纪录片9播出。
这家制作公司有三种经营形式。一是制作公司制作栏目，然后将栏目卖给电视台；二是电视台提供资金，制作公司为电视台做项目；第三，制作公司为了将中国纪录片输出国外，自己做选题卖给国外。
但无论哪种运营形式与运营和广告收入是分不开的。在旧的媒体环境下，制作公司发展良好，但慢慢地，随着爱奇艺、优酷等视频网站移动终端的发展，传统制作公司的劣势逐渐出现——不能在新兴的视频网站移动终端上闪耀，更不用说在当今的媒体环境中完成转型了。
传统制作公司的项目在没有足够广告收入支持的情况下，略有萎缩。
离开传统生产公司的王子轩回头看，发现以前的公司仍然遵循旧的方式，被困在旧的思维中。没有国家拨款的帮助，也没有足够的广告收入，原来的400或500家生产公司现在只有几十家。传统的生产公司无法转型，王子轩选择了一种转型的方式。
现任视频董事长丁峰已经成立了海腾媒体，这也是一家专注于传统电视节目的媒体公司。在新媒体浪潮的影响下，如果公司仍然遵循旧的形式，就很难在市场上站稳脚跟。
在媒体行业工作了几十年的丁峰很快意识到，不仅是危险，还有机会，正如他曾经说过的，“转型已经成为唯一的出路。
2014年7月，海腾媒体开始沿着新媒体的浪潮推出一个视频“我们媒体”项目，这个“我们媒体”项目慢慢发展成为今天的两个更多的视频。丁峰认为，未来五到十年将是短视频的黄金时期，所以他沿着这一浪潮放下了一艘船，期待着“乘风破浪”。然而，并不是每个人都认为这艘船可以快速而稳定地行驶。
执导过《克拉玛依》和《道路》的纪录片导演徐欣对这种形式并不乐观。他认为微电影和微纪录片都是假概念，“恐怕只有中国人有这个概念”。
短视频是2013年才开始发展和崛起的新事物。恐怕没有人能看到它真正完整的形式，无论是短视频还是“微纪录片”。“短视频是一件新事物，而不是一种最终的模式。每个人都在探索哪家公司能成功并做好它，这表明它最终是这样的。”王子轩认为，没有人能在最后看到短视频的真实面目。
每一次都不简单
无论媒体行业对“短视频”这一新事物的看法有多不同，丁峰的赌博似乎都没有亏损的趋势。从8月到11月发布的流行原创短视频原创内容列表来看，无论其他视频有多大V(一个视频，papi如何改变酱汁、王尼玛等)的排名，二更视频总是稳稳地坐在第一位。
周文是一位资深的第二拍摄用户。目前，她在扬州大学读大三。她喜欢拍摄一些生活场景，上传到第二拍摄，粉丝们慢慢上升到1000多人。她非常关心粉丝的数量。每次她增加一个粉丝，她总是张开嘴笑很长一段时间。
周雯混在二拍江湖上，自然听说过“江湖龙头”-二更视频。
周文不喜欢像其他用户一样出现在他的视频中，只是喜欢分享他生活中值得分享的东西，这有点像两个视频。周文还说，她将“从构图中学习”两个视频。如果周文因为喜欢而拍摄自己的生活状态，那么拍摄两个视频不仅仅是个人兴趣的简单原因。
视频的完成需要导演从前期选题策划到后期编辑的大部分贡献。每一部微纪录片的主角都需要仔细选择，充分理解和确定这个人的拍摄价值，才能做出决定。
选题确定后，一位导演带着两三个摄像头跟踪拍摄两三天。最后，导演应该亲自剪辑他想要的效果。每次制作短视频，都会遇到新的困难。有时客人不配合，有时不能在五分钟内讲一个完整的故事。
王子宣帮助“更北京”制作了许多微纪录片。通常，拍摄一部微纪录片只需要三到四个人。导演加上两到三张照片，梁文道的团队有十几个人。
当王子宣第一次见到梁文道时，梁文道问了一个严肃的问题：“你为什么要拍我？”王子宣诚实地回答说：“我们想成为北京的文化名人系列，包括马可、老刘和杨葵。你也在我们的名单上。
虽然梁文道最终同意拍摄，但他没有太多时间宣传王子。拍摄时间和场景被严重压缩，梁文道只能在路上学习和工作。
其实早在见梁文道之前，王子宣就想了很久这个话题。梁文道小时候住在台湾省，后来住在香港，去过世界上很多城市。现在他住在北京。他对北京有什么看法？最后梁文道一句话否定了他的想法。“我不喜欢北京。王子宣不得不把拍摄的切入点放在梁文道和“一千零一夜”的关系上。场景的稀缺性和主题的随意性使梁文道的微纪录片不可避免地变得迟钝，不像采访杨葵的纪录片那样丰富。
杨葵愿意配合王子轩的采访。他愿意带着摄影团队去他小时候住的地方。他喜欢阅读、写作和参观琉璃厂，所以他带着摄影团队到现场逐一识别。
当时摄像团队还跟着去了杨葵策展的吴大羽的画展，拉着阿乙和欧阳江进行了外围采访。这个短视频的画面丰富多了。
不讲物，只谈情
一些在视频中工作的人会说，两个视频是模仿一个视频。到目前为止，许多观众还无法区分一个视频和两个视频，认为两者都是微纪录片，没有区别。王子轩不同意这种观点。
在他看来，二更视频目前的拍摄方法仍然遵循传统的纪录片拍摄方法，公司的拍摄指导也是纪录片《功夫少林》的导演肖伟。从主题选择的规划到脚本的创建，再到拍摄和编辑的处理方法，结构与传统纪录片相似。一般来说，纪录片会在电影的前三分钟制造一个悬念，两个视频的微纪录片也会在电影的前三十秒把精华和观点放在电影的前三十秒。“例如，梁文道相对较长。他在前45秒说了三段话。首先，他可以展示人物的性格。其次，他的个人观点三创造了悬念，这让观众产生了疑问：这个人怎么喜欢在街上读书？”与二更视频相比，视频更像是一篇说明文章。
“比如房子装修的时候，一个想法就是房子从哪里进去，转身就是走廊。走廊尽头有一步，台阶上有一个浴室。浴室里是什么？他只是把镜头推进去，告诉你你看到了什么。
一段视频更注重“物”，两段视频更想讲“人的故事和情感”。
从纪录片制作公司到微纪录片，王子宣明显感觉到了两者之间的区别。与之前的纪录片相比，他觉得微纪录片更难制作。因为你必须在五分钟内讲一个完整的故事。
“一个角色可能有很多事情要说，纪录片可以说五点，但微纪录片只能选择一个具体的故事。导演选择最想拍的点，把一点说清楚，最后表达一个主题。秘密是一个人说一件事来表达一种感觉，最后有一种升华。这是我们公司在创作短片时发现的规律。这很简单，但每个人都不一样，情况也不一样，谁想挖哪一点，由你选择，由你自己呈现。”
因为微纪录片的拍摄时间只有两三天，所以很匆忙，不像纪录片那样可以跟踪几个月甚至半年。导演不可避免地会在场景中做一些设计。通常，为了一个人热爱运动的一面，导演会安排一个他去游泳的场景。为了展示厨师对食材有自己独特的选择标准，导演会安排厨师买菜，让画面看起来更丰富。
这在一定程度上违反了纪录片独特的纪录片性质。正如导演徐平所说，“微纪录片是一个伪概念。”然而，恐怕只有未来的人才能解释微纪录片的未来。
雷亚男 韩晓莹 董涵 | 采写
图片来自网络
－ 本文原载《青春报》第112期D03版 －
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