本届威尼斯电影节主竞赛评审团由美国导演达米恩·查泽雷领衔，简·坎皮恩、米娅·汉森-洛夫、舒淇等9位评委共同组成。今年的威尼斯电影节依旧是美国电影和流媒体后花园，单是值得关注的美国作品就有10部之多。当然，这恐怕也是电影节总监阿尔贝托·巴贝拉的意图所在：星光熠熠的美国电影可以为电影节提供大把的明星和流量，这多少给没有多大市场的电影节增加了一些人气。
本届电影节关注度第一把交椅，毫无疑问属于大卫·芬奇的新片《杀手》。可能是由于疫情对产业的影响，大卫·芬奇近几年这更多地是在拓展业务，主要把精力投入到了美剧和动画制作上，上一部长片还是2020年的黑白片《曼克》。《曼克》确实帮助大卫·芬奇与网飞建立起联系，今回的《杀手》同样也由网飞出品，并将在11月10日登陆流媒体平台。影片由迈克尔·法斯宾德、蒂尔达·斯文顿主演，讲述一名在行动中失手的杀手面临大追捕的故事。
同样由网飞出品，同样也是明年冲奥片的是布莱德利·库珀自导自演的《音乐大师》。库珀好像对音乐题材情有独钟，其导演长片首作《一个明星的诞生》就是音乐片，这一回则讲述“桂冠指挥家”、百老汇音乐剧《西城故事》作曲家伦纳德·伯恩斯坦与妻子费莉西亚·蒙塔莱格“复杂纠结”的爱情故事，情节的时空跨度将超过三十年，两个角色将分别由布莱德利·库珀和凯瑞·穆里根饰演。影片亦涉及同性要素，让人想起去年戛纳电影节主竞赛单元的作品《柴可夫斯基的妻子》。当然，《音乐大师》拍法应该会更加主流。
索菲亚·科波拉的新作《普瑞希拉》由A24出品。威尼斯电影节是索菲亚·科波拉的福地，她的作品《在某处》就是在这里拿到的金狮奖。此次的《普瑞希拉》将关注猫王和他的妻子普瑞希拉之间的故事，二人的婚姻维持了六年，于1973年离婚。有趣的是，去年奥斯卡颁奖季的作品《猫王》正是从男性视角对猫王的一生进行了讲述，而《普瑞希拉》显然将从完全不同的视角重述这段故事，可能会颠覆猫王的形象。
希腊导演欧格斯·兰斯莫斯的新片《可怜的东西》也是本次夺奖大热，其前作《宠儿》就差点在威尼斯冲顶成功，最终获得了评委会大奖，并助力奥利维娅·科尔曼在次年奥斯卡获得最佳女主角奖。
兰斯莫斯也是近年以来欧洲向美国和好莱坞输送的最成功的导演之一，目前仍然处在上升期，标志性的大广角镜头总能营造出诡异的氛围。此次兰斯莫斯将再度与艾玛·斯通合作，马克·鲁弗洛、威廉·达福亦加盟其中。
《可怜的东西》讲述一个弗兰肯斯坦式的故事，艾玛·斯通将饰演一个女科学怪人，从剧情简介上看，该片有点像是希腊怪浪潮和美式哥特的结合体，多少有点吉尔莫·德尔·托罗的风格。值得注意的是，评审团主席查泽雷也有过和艾玛·斯通合作的经历，不知道会不会在评奖方面为兰斯莫斯加成。
导演迈克尔·曼今年已经80岁，曾执导《盗火线》《大盗独行》等影片，此次出山风格应该还是比较传统和硬朗，新片《法拉利》聚焦在1957年夏天这个时间节点，讲述法拉利与玛莎拉蒂争夺赛道霸主地位的传奇故事。影片阵容强大，由亚当·德赖弗和佩内洛普·克鲁兹主演，二人在片中饰演夫妻，应该都有不小的发挥空间，估计会在表演奖上有十足的竞争力。
墨西哥导演米歇尔·弗兰克带来了新作《记忆》，但此《记忆》非彼《记忆》。米歇尔·弗兰克无疑是最新一代威尼斯宠儿，他的作品《新秩序》《日落》都在近些年的威尼斯主竞赛首映并获得巨大差评，但不知为何巴贝拉仍然不离不弃地力挺。此次的新作《记忆》不再在墨西哥展开，应该是一个非常纯正的美国故事。杰西卡·查斯坦将在片中饰演社会工作者希尔维亚，在一个意外遭遇之后开启了人生的诸多回忆。查斯坦肯定也将与一众影后一道，争夺电影节的最佳演员奖。
以上这些只是主竞赛单元中的美国电影阵容，非竞赛方面还可能会有几部作品成为爆款，甚至比主竞赛更爆——
首先是开胃小菜《亨利·休格的神奇故事》，这是韦斯·安德森今年继《小行星城》之后的第二部作品，但是一部只有40分钟的短片。影片阵容依旧非常强大：本尼迪克特·康伯巴奇、拉尔夫·费因斯、本·金斯利……
从故事简介上看，影片脑洞也不能算小：一个富豪将获得一种可以透视人体的超能力，而他也将因此开启一场世界之旅。该短片由网飞出品，预计将在9月27日上线流媒体平台。
接下来，理查德·林克莱特执导的《职业杀手》让人颇感意外，林克莱特以“爱在”三部曲成名，之后也拍摄过一些青春题材的影片，如抵达电影时间本质的独立制作《少年时代》。
林克莱特作品类型体裁比较丰富，这其中也包括动画：2006年他执导了真人科幻动画《黑暗扫描仪》，最近的一部动画作品《阿波罗10½号：太空时代的童年》还荣登2022年《电影手册》年度十佳第七。
此次的《职业杀手》应该是林克莱特在动作片方面的新尝试，讲述一个杀手爱上不该爱的人的故事。
威廉·弗莱德金执导的《凯恩舰哗变》也是今年威尼斯非竞赛的一大热门，部分原因是弗莱德金曾经执导过奥斯卡最佳影片《法国贩毒网》、影史上最诡异的恐怖片之一《驱魔人》，另一部分原因则是弗莱德金在今年8月刚刚去世，这部电影也成为了他的遗作。影片由曾经获得普利策奖的小说《哗变》改编，也曾被改编为话剧登上各国舞台。
最后不得不提的是纪录片大师弗雷德里克·怀斯曼的新作《特鲁瓦格罗餐厅》，影片长达240分钟，围绕一个世界顶级米其林餐厅展开。导演的前作、也是他唯一一部剧情片《托尔斯泰的妻子》入围去年威尼斯电影节主竞赛单元，此回怀斯曼回归到纪录片的轨道上，虽然这部新作理论上不会有什么奖项斩获，但不排除它会像《波士顿市政厅》一样成为年底各大媒体十佳片单的重要候选作品。
由于美国队过于庞大，今年的威尼斯的其他影片基本可以统统归入到“美国之外”队（额
这其中，法国有四部值得关注的作品。
其中包括主竞赛单元的《野兽》，该片是贝特朗·波尼洛的新作，其上一部“小作”《昏迷》入围了柏林电影节奇遇单元，并最终获得该单元的费比西奖，这次带来的则是一部制作水准正常的科幻片，讲述一则关于近未来人类情感的故事，可能涉及到某种“穿越前世”的戏码。影片由蕾雅·赛杜主演，或许某种程度上可以和大卫·柯南伯格去年的作品《未来罪行》形成对照。
另一部是由吕克·贝松执导的《狗神》，该片已在威尼斯首映，目前看来质量比较一般。影片讲述了一个被生活折磨得遍体鳞伤的孩子，通过对狗的爱找到自我的故事，由凭借《内特拉姆》获得戛纳影帝的卡赖伯·兰德里·琼斯主演。
非竞赛方面，不容忘却的是伍迪·艾伦在法国拍摄的新作《幸运一击》，这已经是年届88岁的伍迪·艾伦的第50部电影，今后伍迪·艾伦是否还会再有产出已经很难说了，而威尼斯电影节观众也是给足面子，两场接近3000人的放映影票目前均已售罄。
故事以当代巴黎为背景，围绕着两个年轻人之间的浪漫故事展开，他们虽是老友，但步入婚姻殿堂后，却逐渐演变为对婚姻不忠，最终走向犯罪。从简介看这部新作很容易让人联想起《赛末点》。
另一部入围非竞赛的法片是由昆汀·杜皮约执导的影片《达达达达达利！》，杜皮约堪称法国怪片王，他的每部电影都不长，但都是脑洞大开的神片。杜皮约之前的创作速度是一年一部，从去年开始起飞，目前已经变成了一年两部。今年他的另外一部作品《扬妮克》稍早前在洛迦诺电影节进行了展映，这一部《达达达达达利！》则进入威尼斯电影节非竞赛，是一部关于超现实主义艺术家达利的喜剧作品。
意大利队影片总量不少，但由于是在自家门口入围，真正值得关注的主要就是两部——
其一是主竞赛单元的《我是船长》，影片由马提欧·加洛尼执导。加洛尼近几年创作速度和质量都显得有点不温不火，之前的真人版《匹诺曹》曾在柏林电影节展映，更往前的作品《犬舍惊魂》则入围戛纳电影节主竞赛单元，而那已经是2018年的事情了。
此次他带来的是难民题材，不过从简介上看，影片绝不“苦大仇深”，而是带有某种奇幻色彩。编剧马西莫·高迪奥索是与加洛尼多年合作的伙伴，二人应该可以保证影片具有一定水准。
另一部值得关注的意大利电影是罗曼·波兰斯基执导的《瑞士华庭》，影片入围非竞赛单元，虽然并非本国导演拍摄，但由意大利、瑞士制作完成。
值得注意的是，该片由波兰斯基与《驴叫》导演杰兹·斯科利莫夫斯基共同撰写剧本，讲述1999年最后一天跨年夜一座瑞士大酒店里发生的故事。
这也是90岁的波兰斯基自《我控诉》之后再度复出，当然也和伍迪·艾伦、吕克·贝松的出现一样，引发了一些争议。对于这个问题，早前电影节艺术总监阿尔贝托·巴贝拉也表示，自己“是电影节总监，不是评委，我评判电影的艺术性，从这个角度来看，我不明白为什么我不应该邀请波兰斯基的电影来威尼斯电影节”。
法国和意大利之外，其他国家的影片从数量上还没法形成阵容，但从质量上看也绝不是杂牌军。
这其中，滨口龙介执导的《邪恶不存在》毫无疑问是本届威尼斯电影节最值得关注的影片之一，这部影片不仅是本届威尼斯电影节主竞赛的亚洲独苗，也让滨口在六年之内完成了欧洲三大电影节主竞赛单元大满贯，而鉴于《偶然与想象》《驾驶我的车》此前已分别获得柏林电影节评委会大奖和戛纳电影节最佳编剧奖，此次的新作也将决定滨口是否可以实现连续三片三节三奖壮举。
除了《邪恶不存在》之外，今年日本还有一部影片入围地平线单元，即冢本晋也执导的《火影》，主演是趣里和森山未来。
波兰有两部作品入围主竞赛单元，且两部作品都由女性导演创作完成。
其一是阿格涅丝卡·霍兰执导的难民题材影片《绿色边境》。霍兰近几年创作力比较惊人，从《糜骨之壤》到《琼斯先生》再到《江湖医生》，一直有新作问世，虽在疫情期间中断，但如今又再度出现。这也是霍兰自2002年《朱丽回家》以来首次来到威尼斯电影节。
另一部入围主竞赛的波兰电影作品《之女》由玛高扎塔·施莫夫兹卡执导，她的上一部作品《奇迹泽尼亚》在2020年入围威尼斯电影节，之前多年的多部作品入围柏林、圣塞、洛迦诺电影节，此次的新作亦入围断背狮奖提名名单。
智利导演帕布罗·拉雷恩这回带来了新作《吸血伯爵》。作为威尼斯电影节的又一宠儿，拉雷恩这几年频频携新作前来，其中包括《斯宾塞》《第一夫人》，前者毫无疑问也在克里斯汀·斯图尔特成为今年柏林电影节评委会主席的路上助推了一大把。不过，拉雷恩这次的《吸血伯爵》是回归本土的纯智利制作，是一部喜剧电影，讲述治理独裁者皮诺切特“向天再借两百年”成为吸血鬼的脑洞片。影片由网飞出品，并将在9月15日登陆线上平台。
最后，尼科莱·阿尔赛执导的影片《恶棍》也值得关注，影片由“麦叔”麦斯·米科尔森主演，导演是之前瑞典版《龙纹身的女孩》的编剧，也是《皇室风流史》的导演，该片应该是本届电影节最重要的北欧作品，也是历史题材大制作。
华语方面，今年整个华语区有四部影片入围威尼斯电影节，且分别入围了四个单元：
万玛才旦执导的《雪豹》入围非竞赛单元。万玛才旦导演于今年5月8日去世，令人不胜惋惜，而《雪豹》便是万玛才旦导演生前尚未完成的一部作品。有鉴于万玛才旦导演创作力十分惊人，这应该还不是最后一部出现在我们面前的作品。该片将讲述一个“关于人跟动物最终如何相处”的故事。
邬浪执导，黄觉、李梦主演的《短片故事》入围短片竞赛，值得注意的是，邬浪的长片《雪云》今年早些时候入围了柏林电影节奇遇单元，而《雪云》短片此前也入围了戛纳电影节短片竞赛单元，这意味着青年导演邬浪目前已经完成了欧洲三大电影入围“小目标”。
此外，李鸿其自编自导的长片首作《爱是一把枪》入围影评人周单元，故事将围绕刚刚出狱的番薯（李鸿其 饰）展开；
《南巫》导演张吉安的新作《五月雪》入围威尼斯日单元，讲述一个属于马来西亚本土华人的草根故事。
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