子期式古琴松风自合
接着昨天的内容说，昨天有一点忘记讲了，就是点徽的纵向位置，琴徽的徽路是沿着一弦的方向的，从琴颈到山口，距离一弦的垂直距离是0.5cm，太宽了，一徽就有可能打在琴颈的边上了，太窄了万一琴徽有突出就可能出现沙音。
接下来的工作是修岳山，岳山不能太高，太高的话不会出现沙音，但是会抗指，如果古琴抗指，一开始的时候学习简单的乐曲不觉得啥，以后学习复杂的指法，就会发现无法在琴弦之间顺利过指。网上有数据说岳山到琴面距离在1.6cm-1.8cm（四弦1.6cm，两边略高），小编自己觉得这个距离还是稍高，根据自己的琴（每个人修琴的低头不一样，岳山必然有差）调整到1.3-1.6cm（小编低头做的轻），这个要根据个人的情况来，弹久了就可以自己调整，1.6cm是一个大体的度，不必拘泥。也有一种判断标准，就是使琴弦在七徽处离琴面距离在5mm，这个也可以做参考。
岳山的高度
岳山的倾角还是之前的十五度，要有一点弧，这样绒剅可以紧贴，如果是平直的角，拉着琴弦和绒剅，时间久了容易拉坏。岳山左侧不能保持尖锐的状态，往右1毫米稍微打磨出一点倒角。
隋代古琴万壑松风
有的琴岳山低了就会沙音，这个病不在岳山，在琴面未修塌腰，如果琴出现沙音可以往这个方向考虑，重新打磨琴面。小编第一张琴是在网上买的，抗指的厉害，后来观察，岳山后补过，定是琴面没有修好，岳山低了就有沙音，沙音容易发现，为了哄骗新手，就抬高了岳山，这是不对的。
琴弦距琴面的距离
上弦，因为我们不用琴绷子，这里要试沙音就可以先上一下弦。
琴轸系法
古琴上弦传统是先上五弦，依次六弦七弦，这三条弦逐一都拴在右边一个雁足上。（拴法是：将弦从两雁足的中间兜住雁足，由内向外缠绕。）再上一、二、三、四弦，逐一拴在左边一个雁足上。（拴法也和五、六、七弦一样。）这因为七、四弦用它的时候较多，弦断，后上拴在外面，便于更换。（这个网上是有不少的，大家可以查一下）
蝇头结法
上弦的时候，绒剅不要搓的太紧，就按照老板给的松紧就好了，感觉很松很难看，但是以后要拧的，太紧了就扭不动了，把绒剅用细铁丝穿过弦眼，套上蝇头（这个再买琴弦的时候，老板一般都给打好了），套的时候蝇头不能紧贴岳山，因为以后要拧紧琴轸来调音，蝇头肯定会往琴头方向运动，如果在现在就紧靠岳山，拧紧后就快要贴到承露上了。小编一般会留1cm的距离，调好音后，蝇头刚好在岳山上整齐的一排，比较美观。
蝇头整齐
现在有用上弦器的，直接卡在雁足上，这个是因为有的女生力量不够，用这个做变通，虽说这个东西卡在那里不好看，但是我们不能完全泥古，就反对这个东西的使用。力气足够的人还是学习一下传统的上弦方法，也体现了古琴的传承。
这种上弦器，不过琴弦是废了，要截断的。
琴弦在雁足上的系法
上弦后用调音器调好音（这个有说明书，小编就不赘述了），还要看看龙龈的高度，以前说“前容一指，后容一纸”说是古琴后面的的龙龈也不能太高，具体高度按照自己过指的力度，后容一纸，不是说你非要修成一张纸那么低，这个是说最低限度甚至可以修到一纸那么薄。具体情况根据自己的舒服来。给现在的高度拍个照片，以便以后修琴。
再就是沙音，这会你可以弹一些简单的曲子了，不妨碍的。有功夫的时候就每处的音都试一下，有出现沙音的地方用粉笔平着擦一下，看看哪里不平，拍下照片来。等差不多都试过了，过些日子，就可以拆下琴弦，重新打磨一下，用传统的上弦法不伤琴弦，可以拆卸，不必担心。
下一节我们讨论一下龙须的做法。早起抓紧时间写的，有说的不明的地方，各位朋友可以在评论里留言，我知道的一定仔细回答。
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