俗话说，行家看门道，外行看热闹。任何一门艺术都存在欣赏的问题，京剧也不例外。作为一名观众，如果长期处于“看热闹”的状态，则不会真正欣赏到京剧的妙处。本文就为您简要介绍欣赏京剧需要注意的几个要领。
一、看戏得有点准备
1、要有一定的文史知识。京剧中有大量的剧目来源于史书和古典文学作品，《京剧剧目初探》一书中记录的155出“三国戏”中，见于《三国演义》这部小说的就有118出之多，而且这些戏与小说原著的情节和语言也很相近。其他朝代的有关剧目与相关的文学著作也有类似的对应关系。如果曾阅读过相关文史著作，再去看戏时自然对戏容易理解，甚至还可以在原著的基础上展开艺术想象，弥补舞台形象的不足。反之，若对相关文史著作一无所知，就可能看不懂戏的内容。
2、要有一点京剧表演艺术常识。俗话说，台下三年功，台上三秒钟。有些演员的绝技在台上的表演常常是一瞬而过的，如不提前有所掌握和特别注意欣赏，就会出现视而不见、听而不闻的情况。京剧之所以能以虚拟化的程式作为自己的艺术语言，正是由于与观众建立了一种具有共识的默契关系。这就是人们常说的“要欣赏音乐就得有一双音乐的耳朵”。同样，欣赏京剧也要有一双“京剧的眼睛”和一双“京剧的耳朵”。
3、要有一定的生活阅历。京剧虽然属于写意型的戏剧，不受生活本来面貌的局限，但是京剧的内容却扎根于实际生活，其中充满了广泛而丰富的社会生活经验。因而，只有观众具备了某些相应的阅历，才能更好地理解戏情戏理。常有这样的情况，同一出京剧，十几岁时坐不住、看不下去，到了三四十岁再看时却觉得津津有味。
二、看戏要欣赏精、气、神
看戏主要是看演员对角色形象塑造得好不好。除了演员的容貌、嗓音、体型这些天赋条件，以及唱念和形体的功夫外，观众在欣赏中还要注意演员表演时的神气。神气，指演员对角色内在的性格、心态、气质等精神方面的特征表现。如《盗御马》中的窦尔敦，既是心地坦荡的豪杰，又是啸聚山林的寨主，所以在他身上便应有一种带草莽的英雄气，如能把这种神气传达出来，即使演员在体型、嗓音条件上有所不足，也会取得演出的成功。
对于人物神气的表现，需要观众思考、品鉴。首先，观众应从自己的实际审美感受中最受感染的地方来把握。譬如我们看《霸王别姬》，优秀的演员感情投入，能将虞姬与霸王即将诀别之际佯喜实悲的心理状态表现出来，便很容易打动观众。
其次，要冷静地分析。传神的表演往往能引起观众的共鸣，但是让观众共鸣的表演，未必都传神。如有的演员演《闹天宫》中的孙悟空，片面渲染孙悟空的滑稽可笑，有时也能使观众捧腹大笑，但冷静分析就会发现其并没有把孙悟空作为神猴的气魄和无所畏惧的神气真正传达出来。
三、看戏要有细致的眼光
优秀京剧演员的表演是非常细腻的。他们善于把角色的内心世界和心理过程层次分明、细致入微地表演出来。所以欣赏京剧时也要善于以细致的眼光去观赏，真正把握住表演中的精华与匠心。如名净裘盛戎饰演《铡美案》中的包拯，在唱到“西皮散板”的“千万读书莫做官”一句时，随着一个下行的悲腔，他以左手轻抚秦香莲孩子的后脑勺、用右手轻轻拍两下孩子的小脸蛋，把包拯爱莫能助和感慨万端的矛盾心理贴切地刻画出来。再如他在《盗御马》中饰窦尔敦，当探子回山禀报“口里口外垫黄土”时，他垫了一句“垫黄土做什么呢？”这是一句很普通的台词，但他却把“土”字念得略长，并用“擞音”来念“做”字（就是用一种断断续续的音来念），于是把窦尔敦对官府这一做法既不解其意又不以为意的语气和一种饱经沧桑的神情一下子就念出来了。
四、看戏要多比较
欣赏京剧要善于使用比较的方法，以鉴别演出水平的高低、表演风格的差异和演技的优劣等。如《将相和》一剧，50年代许多著名演员都排演了这个戏，李少春、谭富英、马连良等都扮演过蔺相如，但他们的表演风格却各有千秋。李少春的表演严正而洒脱，谭富英的表演中多了一些刚健与明快，马连良的表演则显得流畅而有风度。这三位名演员的表演互有短长、难分高下，观众只有把他们的表演进行比较，才能更加清晰地看到他们各自的优劣和特色。
在演技方面，要判明不同演员的水平高下，最好也用对比的方法。只有经过反复听，反复比较，才能发现谁的唱法最好、谁的水平最高。
对于京剧表演中的形体动作，也需要在比较中识别其精粗美丑。如“摔屁股坐子”是戏中常见的程式动作。优秀演员做此身段时，在将摔未摔之际会将戏袍的后衣襟乘势向后一撩，身子跌坐在地上时，后衣襟呈扇面形平铺在身后的台毯上，显得非常美观。同样的程式动作，在演技上却能有很大差别。只要经常进行比较，就能发现谁优谁劣。
五、适当学唱一点京剧
要懂京剧就要多看戏，除此之外，还可以适当地学唱一点京剧，亲身体验一下京剧的味道，提高对京剧的欣赏能力。
当然，我们强调看戏得有点准备，只能是力争有所准备。实际欣赏能力还是要在欣赏实践中不断提高。只有懂戏才能会看戏；反之，也只有多看戏，才能逐渐懂戏。
（文章选自：北京大学百周年纪念讲堂期刊）
京剧演员介绍
张茜，京剧青衣演员程（砚秋）派第三代传人，赵荣琛先生再传弟子，著名程派教育家李文敏先生弟子。她12岁即获首届CCTV票友大赛银奖，后入北京市戏曲学校、中国戏曲学院，2010年获首届CCTV学生京剧大赛金奖，2012获第23届上海白玉兰戏剧表演艺术新人奖，多次在中央电视台和北京电视台戏曲节目亮相，现为北京京剧院青年领军之一。2015年赴美参加文化中国“四海同春”京剧专场演出；2016年11月代表北京京剧院赴澳洲达尔文市举办个人专场，演出《锁麟囊》一剧，深获好评；2017年至2018年率团赴上海、南京、珠海三地举办“传程有戏，弘扬国粹”个人全国巡回演出，演出《锁麟囊》《白蛇传》《红鬃烈马》，获得成功，初步形成个人专场的艺术品牌；2019年在全国巡演项目推动下，成立“和绚社”张茜程派艺术工作室。演唱会曲目：《锁麟囊》《文姬归汉》《窦娥冤》《春闺演唱会曲目：《锁麟囊》《文姬归汉》《窦娥冤》《春闺梦》《鸳鸯冢》《谐趣缘》《火焰驹》《苗青娘》《梁祝》等。
程腔二字的诞生早于程派，程(砚秋)派唱腔的艺术成就是程派表演艺术最为突出的部分。也许一个人不喜欢看京剧，但是她往往不会拒绝程腔细腻委婉的动人魅力。近百年来，程腔风靡世界，程派历代传承，而在当今最年轻的一代程派传人中，张茜无疑是最具实力和最受关注的一位。
她的嗓音天赋极佳，清亮甜美；作为程派名师李文敏的入室弟子，她的演唱悉得规范、要领，颇具程腔新韵之魅力，却无浅薄无章之弊病。
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