为弦乐器（无论是小提琴、中提琴还是大提琴）确定拾音麦克风的摆放位置，是一个探寻乐器和麦克风之间距离平衡的过程。如果将麦克风放置的离乐器过近，那么录制出的声音听起来就会有音色不丰满和刺耳的问题，而如果将麦克风放置的离乐器过远的话，那么在录制出来的声音中，就会存在大量的环境声。
不过好在通过选择合适的录制麦克风和将麦克风放置在合适的拾音位置就能解决上述问题。
确定麦克风的摆放位置实际上也非常简单。
- 把麦克风放置在离乐器1到3英尺远的位置。
- 将麦克风指向乐器方向。
- 将麦克风拾音头对准演奏者拉动琴弓时弦和弓摩擦的位置。
- 心形指向的大振膜电容麦克风非常适合用来录制小提琴、中提琴和大提琴之类的弦乐器。
- 将铝带麦克风近距离拾取的声音跟小振膜或大振膜麦克风（放置在离乐器较远的位置）拾取的声音混合在一起听起来会更好。
- 一般情况下，弦乐器演奏者在房间内演奏的声音会比在小录音室演奏的声音听起来更好。
以上这些都是非常基础的技巧，但无论您是在家里录制还是在录音棚中录制，都可以考虑使用更多的其他影响因素来获得最佳录制效果。
房间因素
如果您是在家庭工作室或在小型录音空间录制的话，那么使用一支或两支麦克风来近距离录音是您最明智的做法。
极小的房间(比如壁橱)和小录音室并不适合用来录制弦乐器。这不仅仅是因为乐器的声音要在最佳大小的空间里听起来才会完美，更是因为演奏者需要有足够的空间来自由地拉动琴弓。
如果您的条件允许的话，最好选择一个稍微大点儿的空间，例如客厅或者录音棚的混响室。在录制弦乐器时，没有混响的房间实际上并不是一个好的选择。
如果您是在一个比较大的现场空间(如音乐厅)录音的话，那就另当别论了。同样地，在录制古典音乐时也有特定的技术，其中立体声麦克风拾音技术是人们比较常用的一项录制方法。如下的麦克风录制技术都是在家里或录音室合适大小的房间进行录制时比较实用的技术。
麦克风类型
在家里或录音棚录制小提琴、中提琴和大提琴时，电容麦克风是您的首选麦克风类型。
它们的频率和瞬态响应比其他类型麦克风都要好，这意味着当我们把它们摆放在适当位置时，它们能够非常清楚的拾取到乐器所有高频和低频的声音。它们还能拾取到泛音、回声、声音的细节以及乐器本身的声音。
不过这可能是好事也可能是坏事。声音的细节听起来很棒也可能是个问题，这取决于具体情况。使用电容麦克风近距离录制时，你会拾取到演奏者发出的所有声音，例如演奏者的叹息声以及演奏者佩戴的首饰或衣服刮擦到乐器的声音等。
袖子上有纽扣的大提琴手或戴着长耳环或珠宝的小提琴手都是导致令人讨厌的噪音来源的罪魁祸首。
用大振膜麦克风录制( Rode NT-1)中提琴
电容麦克风有两种类型：大振膜和小振膜。小振膜麦克风拾取声音更精准，能够捕捉到超出人类听觉的更高频率。而大振膜电容麦克风则因其更丰富的低频响应而受到大家的青睐。
所有麦克风都有指向性，也就是麦克风对其周围声音的拾取范围。全指向性麦克风能够拾取到麦克风周围所有的声音；心形指向麦克风主要用来拾取麦克风前方的声音；8字指向或双指向性麦克风主要用来拾取麦克风前方和后方的声音。
用AEA R92铝带麦克风近距离拾取小提琴声音（后面还放置了一支小振膜电容麦克风）
一些电容麦克风的指向性是可以调整改变的，有些是麦克风本身自带这个调整开关，有些是通过替换拾音头来获得不同的指向性。
对于弦乐器的录制来说，心形指向是理想之选，但根据录制环境的不同，我们也可以选择使用过心形、超心形甚至是全指向性来进行录制。
如下是比较适合用来录制小提琴、中提琴和大提琴（在录音棚环境）的麦克风：
大振膜电容麦克风： Rode NT1, Shure KSM32, Neumann TLM103, AKG414, Neumann U87
小振膜电容麦克风：Rode NT5, KSM137 or 141, AKG C451, KM184
铝带麦克风： AEA R92, R84, Royer R-121
铝带麦克风也非常适合用来录制弦乐器。它们频率响应并不平直，并且会自然的削减高频的声音。使用铝带麦克风录制的弦乐听起来很温暖，并且在近距离录制时，也不会有电容麦克风会有的外部噪声。
不过，使用铝带麦克风进行录制可能会存在以下问题，如输出的声音较弱。如果使用铝带麦克风的话，需要搭配使用能够提供高增益（意味着高成本）的高品质话放。铝带麦克风在混响效果不太理想的房间里的录制效果也不会太好，因为铝带麦克风是8字指向的，会拾取到其后面的混响。
如果您想用铝带麦克风，那么最好不要使用质量次的便宜货。铝带麦克风的制作需要极其细致的工艺，并不是所有的制造商都有相同级别的品质控制，如果您想要录制出完美的效果，最好多花点钱买个高品质的——这是一项非常值得的投资。
麦克风摆放
单支电容麦克风摆放方法
只要将电容麦克风放置在合适的位置，即使是只用一支麦克风，也能录制出非常好听的弦乐。一般来说，麦克风的最佳初始摆放位置是：
- 距离乐器2到3英尺远。
- 将麦克风指向乐器方向，想象声音以与乐器表面相同的角度投射出来。
- 将麦克风拾音头对准演奏者拉动琴弓时弦和弓摩擦的位置。
一支小振膜电容麦克风和一支铝带麦克风的摆放方法
先将一支铝带麦克风放置在离乐器较近的位置（距离乐器1到2英尺），再将一支小振膜电容麦克风放在铝带麦克风正后方几英尺处，是一个非常好的组合录制方法。这种放置方法也适用于单支电容麦克风的放置：想象声音从乐器的表面发出，将麦克风放在与其平行的位置。
麦克风之间要留有一定距离。如果将它们放置的过近的话，当把它们拾取的声音混合在一起时，就会产生梳状滤波器效应。
如果麦克风之间的距离放置的得当的话，那么在将它们拾取的声音混合在一起时你就会发现混合后的声音有很大的灵活性。由于铝带麦克风离乐器很近，所以它的声音会很有贴近感很柔和，不会有过多的环境声。而放置的较远的电容麦克风则能在不会拾取乐器本身产生的噪音的前提下为声音增添清脆感。
用大振膜电容麦克风Rode NT-1给中提琴拾音
用铝带麦克风AEA R92 以及Shure KSM109给中提琴拾音
声音问题排查
如下这些问题可能是由于麦克风与乐器的距离过近造成的：
拉弓时出现刺耳的噪音。如跳弓拉奏时会有嘎吱嘎吱声。
弦与弦之前缺乏平衡。出现这种情况的原因在于麦克风可能着重拾取了某些弦的声音或者演奏者在演奏时走动了。
乐器本身的共振非常突出。 每一种乐器都有共振频率或音高，这些频率或音高会使乐器本身比其他乐器振动得更厉害。 当麦克风远离乐器时，这些频率会变得柔和，乐器的声音听起来也会更均匀。 虽然这些在后期混音时也可以用EQ进行调整，但通过将麦克风放置在合适的位置来实现相对来说会更容易些。
听出演奏者移动的声音。在演奏者表演时，他们通常都会来回走动。如果开始时麦克风离乐器非常近的话，那么你就能听出演奏者远离麦克风的声音。
如下这些问题可能是由于麦克风与乐器的距离过远造成的：
拾取到的声音有非常多的环境声。如果你能通过听声音就能辨别出房间的尺寸或听到非常多的环境声，那么说明麦克风放置的离乐器过远了。
很少或没有琴弓与弦摩擦的声音。 如果麦克风放置的位置得当的话，会拾取到轻微的嗡嗡声或嘶嘶声（琴弓与琴弦接触的声音），但不会过多。
没有低频率声音。如果麦克风放置得太高或偏离的太多的话，乐器的声音听起来就会很薄。
听不出波弓(Portato)、顿弓(Staccato)或跳弓(SPiccato)等演奏弓法。
如果您对声音不满意，可以试着把麦克风向单个方向（向上，向下，离演奏者更近或更远）移动6英寸，然后聆听。 然后再移动6英寸。 通过这种实验，就能找到适用于这个乐器的最佳麦克风摆放位置。
在家里录音时微调麦克风放置位置方法
“您可以拾取到一些听众在远处听不到的音色。”
您可以先把麦克风放在适当的位置，然后把它挪近或挪远。您还可以调整麦克风的高度，然后再听录制的效果，以此来判断：您所听到声音的低频部分是很多还是很少；声音的清晰度是否足够或者拉弓的噪音有多少；是否能通过调整演奏方式来获得更好的音色或使声音更有层次感。
您可以拾取到一些听众在远处听不到的音色。高品质的松香可以减少录音时弓毛发出的噪音，弓毛的类型也会对声音产生一定的影响。
录音师如何微调麦克风放置位置
当您设架设麦克风支架时，您必须考虑好放置位置，避免演奏者在演奏时琴弓碰到麦克风或支架。要跟演奏者确认麦克风的放置位置是否会影响他们的演奏。
如果您觉得麦克风在该位置的声音并不好，那么先认真聆听演奏者在房间内演奏的声音。您可以试着把耳朵放在麦克风所在的位置，如果麦克风被正确地放置在乐器上方时，您可以站在到一把结实的椅子上去听。每个乐器的“最佳听音位置”都不一样，如果您能用耳朵找到的话，就能把麦克风调到合适的位置。
您也可以听一听演奏者的意见。让他/她听一段测试录音，然后让其对此给出自己的意见。如果声音听起来“刺耳”或“尖利”，说明麦克风离乐器太近，而如果声音听起来很薄、很弱、有很多的环境声或有非常多的噪音的话，则说明麦克风离乐器太远了。
如果您要使用的两只麦克风来录制的话，可以在混音中调整近距离和远距离麦克风之间的电平，看看是否可以实现更好的平衡。一般来说，回放时加入一点混响听起来会更好。
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