D2M Lab 设计样（Designers to Manufacturers Lab）是一个全球设计交易平台，由中国家博会（广州）主办，Femo Design Studio 沣茂设计创始人、设计总监王树茂担任展览策展人。
2023年3月18日-21日，在第51届中国家博会（广州）B区12.2A01如期迎来第三届“D2M Lab 设计样”。本届将以“100件中国设计师的坐具设计”为主题，同步展开100件中国设计师的坐具设计、设计集市、设计论坛三大精彩版块。
在前期100件中国设计师坐具设计的征集中，我们收到了诸多优秀的投稿，并邀请到国内知名设计师及设计品牌参与其中。本期我们向大家展示50件坐具展品，另外50件将在下期公布，更多精彩，敬请期待！
通过虚实的空间组织，突出表现疏密排列的结构关系，适度夸张的尺度对比，使坐姿放松悠然，造型上意图塑造鲜明的个性并在空间中表达出强烈的效果，以单纯的构造形式传释简约纯粹的精神境界。
林学明 / 高居
长 740 X 宽 750 X 高 1115 mm
2006年
高背椅
明式家具在中国和世界的文明史上留下光辉的一章，在现代变成了名副其实的“精神家具”。此件家具汲取明式家具其简洁而飘逸的造型和精神气质，保留了明式家具的对称、端庄、柔美、飘逸，又通过软包的形式在靠背和坐感上面进行了舒适性的设计，使其即有明式家具的精神，又符合现代人的使用功能。
陈向京 / 高居
长 830 X 宽 834 X 高 691 mm
2007年
明.休闲椅
本款产品采用特制牛皮纸做原材料，提过黏合成蜂巢结构，获取超强的承载力和拉伸比。外观上根据人体工程学原理进行设计，采用优雅简约的流线型外观，坐感更加舒适柔和。
刘江华 / 十八纸
长 3000 X 宽 530 X 高 650 mm
2008年
风琴纸沙发
它是明式圈椅的现代演绎，温和圆润，质朴无华，中式田园的写意情调跃然而出。坐椅看似平淡，靠背、扶手、坐面的块面、连接却在不经意处自然流畅的衔接。
侯正光 / 多少 More Less
长 580 X 宽 550 X 高 800 mm
2009年
秋餐椅
通过将中西方的两种常见座椅结合，研究她们之间工艺形态和使用方式上的共同点与不同点，在实际制作作品中体现出两种风格的“融合”，明式家具讲究正襟危坐，人的坐姿端庄，周正，有种威严的气魄，而沙发则讲究的是慵懒舒适，可以舒适的坐在沙发上，将其二者结合来探讨他们之间的和谐统一。在人们坐下之时，给人们带来两种不同的“坐”的感受。
肖天宇 / 融合
长 1450 X 宽 1000 X 高 760 mm
2010年
融
木马摇椅是由收集回来的废弃饮料瓶改造而成的摇摇木马，利用密集平均受力的原理，巧妙地将塑料瓶结合在木马上，重新赋予它们新的生命。木马的主要部分是细细打磨的实木，底部配有23个孔，可以通配市面上大部分的饮用水瓶。木马摇椅以充满童趣和幻想的方式让人们知道，原来花点心思，环保也可以很时尚，很有创意。
石川 / 石川设计
长 610 X 宽 160 X 高 530 mm
2010年
这是“神马”
具有分形美感的数字椅子。每个三角形都是独特的形状和大小，用手工精确地固定在一起。使用一种特殊技术来连接三角形而不会产生焊接缺陷。这创造了一把舒适轻便的椅子，单手即可轻松移动。
张周捷 / Endless Form
长 590 X 宽 550 X 高 780 mm
2011年
Object # SQN1-F2A
禅者静度，盘腿打坐，以潜意身心作苦行。达观而修养自心，心中只有一片自在的闲情。得失荣辱的发生，就让它们发生，不再追逐变幻的环境和自己的身心世界，只是恪守着那一念真心灵觉。
沈宝宏 / U+
长 842 X 宽 736 X 高 610 mm
2011年
禅思椅
把皮宣纸糊上天然胶水，一层层糊在伞骨上，这是余杭纸伞的传统工艺。飘椅来源于设计师的一个大胆的想法，把宣纸做成椅子。飘椅利用了宣纸细腻的质感和韧性，使其既具备温暖的触摸感，同时提供非常好的支持力。宣纸由安徽泾县宣纸作坊制作，糊纸由设计师和余杭糊伞师傅一起完成。让我们惊讶的是本来柔弱的宣纸，在特定工艺下，具备和实木同样的牢固度，这也是宣纸被选择作为这把椅子的材料的原因。
张雷、Jovana Zhang、Christoph John / 品物流形
长 670 X 宽 580 X 高 830 mm
2011年
飘椅
言稀，大言希声，在无声的低调中传达高远深意。言稀休闲椅，是“言稀”系列的延续，更是革新。延续言稀沙发简洁而凝练的侧面语言，以两条竖撑取代言稀沙发的靠背板，同时舍弃座面板，将软包与侧挡直接相连，意料之外而又在情理之中，以更高的工艺水平呈现出“言稀”的又一次蜕变。座面和靠背间的仰角较大，让人能以一种放松的姿态半躺坐在上面，座面和靠背全以软包包裹，加上腰枕，使身体的主要承重点都被软包托住，贴合身体曲线并且富有弹性，坐感舒适，让身体得到全面放松。
2011年
言稀休闲椅
侯正光 / 多少 More Less
长 644 X 宽 860 X 高 715 mm
Ming 系列是对被人遗忘的中国装饰及工艺再度探索的产物。作为 Stellar Works 的品牌创意总监设计师如恩对传统致敬，将古典和现代元素相融合，打造了简洁的现代风格。该系列精致的木椅和铝制圆桌，均可叠放。无论是单件展示还是组合陈列，均可为空间增添别样的魅力。
Neri & Hu / Stellar Works
长 562 X 宽 57 0X 高 770 mm
2012年
Ming Chair
一把交椅沿袭传统交椅的形式，将坐面与椅背用真皮一体成型，坐感更为贴合，整体造型踏实稳重，真皮带来的触感与视觉印象为作品带来了新的活力，放置于家中可起到画龙点睛之效。整体线条简练硬朗，腿部呈一定角度分开，具有很强的稳定性。
沈宝宏 / U+
长 700 X 宽 659 X 高 805 mm
2012年
一把交椅
除了感叹古人做器之精妙，齐家圈椅的语言是“简洁”、“圆融”、“舒适”。恰到好处地让肘、臂、腰和背部都能舒适托付。座面运用格角榫做框，再采用传习于世的软屉工艺，与黑胡桃木坐面框接合，精巧而透气。背圈接合采用简化的楔钉榫，优美而牢靠。椅背上的圆孔，寓为一切起始的“原点”，兼有固定靠垫类配件的功能。
肖岳 / 失物招领 Lost & Found
长 520 X 宽 570 X 高 800 mm
2012年
齐家圈椅
青藤为明代文人徐渭自号,为了展现藤的自然及徐渭的狂放,所以在家具设计上运用了藤的元素,让中式家具增添了温暖及柔软的感觉。
陈仁毅 / 春在
长 560 X 宽 430 X 高 760 mm
2012年
青藤单椅
设计来源于古典圈椅，传承典雅气韵，结合当下使用习惯，反复调整细节，精炼其形，删繁就简，精于美学，兼于实用，蕴含古典文人式的精致典雅，座椅藤面由苏州技艺精湛的老师傅手工编织而成，藤面之下又有拉棕，轻盈舒适，透气性极佳，因其在家居空间中的轻灵活泼，故名“云摇椅”。
陈燕飞 / 璞素
长 600 X 宽 620 X 高 860 mm
2012年
云摇椅
“言稀”系列以简约流畅的线条勾勒出耐人寻味的造型，安静而不刻板，优雅而不懒散，亲切而不暧昧，从整体到细节都恰到好处。纤细柔和的线条贯穿始终，隐隐流露出传统圈椅的背影，传统榫卯结构的制作工艺使她看起来优雅美观，充满了大言希声的文人气质。符合人体工学的靠背弧度，加上厚薄适中的软包椅面，又在美的基础上增添了一份舒适。
侯正光 / 多少 More Less
长 508 X 宽 499 X 高 764 mm
2012年
言稀椅
MFC 小圈椅是木斗设计工作室两位主创设计师为当时三岁的女儿设计的一把可以与父母一起“把玩”的椅子。“把玩”体现在椅子的组装过程，它借鉴了传统圈椅的榫卯结构，并优化为可以简便拆装的结构。让安装家具成为儿童可参与的亲子活动。经过数次内部结构的调整后，其商业版本可以实现“无工具”安装，并使用平板化包装。
张欣琦、陈浩昕 / 木斗
长 405 X 宽 450 X 高 540 mm
2012年
My First Chair
“宋明圈椅”是一款多用型椅子，造型朴素典雅、单纯简练；四腿融入 Art Deco 几何阶梯元素，更显力度与韵味。作者在椅圈的弧度、座位的高度、靠背的斜度这三度上进行了创新、重组，更符合当代人的生活方式。藤制椅面、材料表面均无油漆处理，充分展示自然的材质美；加之对榫卯工艺的利用，更加符合国人“师法造化”的审美情调。
宋微建 & 亚振家居 / A-Zenith
长 675 X 宽 565 X 高 750 mm
2012年
宋明圈椅
作品的名称来自于豌豆公主的童话故事，摇椅的侧面造型像一颗巨大的豌豆，椅子坐面编织物的起伏暗喻了童话故事的内容。通过这件作品，设计师把童话世界的丰富多彩和生动有趣引入到真实的生活当中。特殊定制的编织绳，表面由纯棉和涤纶制作，耐磨性极好。编织绳的内部由柔软织物填充。编织的方法在传统编织工艺的基础上加以提升，使其更好地适应工业化大生产。使用了专门的多层单板高频模压技术，由于整圈弯曲木工艺的制作难度比较高，该产品体现了较高的工艺水平。
袁媛 / 曲美家居
长 750 X 宽 1080 X 高 790 mm
2013年
豌豆公主
这是将罗娜设计的面料系列化，还有肌理。设计师做了构思将男女的形态抽象与混合，像一幅抽象画。乌金木加上草皮使椅子的外观更具观赏性跟艺术性。皮草坐垫增加了舒适感。
朱小杰 / 澳珀
长 490 X 宽 612 X 高 640 mm
2013年
软椅
四季椅，形制来源于古代圈椅，将扶手部分用更多圆柔的线条替代古板的圈椅形制，既美观又舒适。线条简练朴实，在传统家具上创造新的元素，实现传统与现代的巧妙结合。
沈宝宏 / U+
长 635 X 宽 633 X 高 830 mm
2014年
四季椅
空椅是一个基于传统手工竹编再创作的作品。竹编在造成美感的同时其实也在形成一种力学关系。不锈钢编织所产生的应力很好地提高椅子面的承受能力，椅子的框架参照天然竹筒的弧度薄板形式去打造，用最轻薄而有动势的视觉语言表现出竹饱满、柔韧的东方气质。
章俊杰 / 素生
长 480 X 宽 580 X 高 770 mm
2015年
空椅
起点椅的设计结构，从不同角度审读，都富有简练有力的美感。主框架如同将环形的实木围边，一分为二，高低错层。低段连腿，稳固结构。高段成背，并自然形成扶手。扶手的长短与高度适中，便于推入桌下收纳。而老人们起身时，可撑住两臂扶手，作为支点，借力而起。源于内心的关怀，于无形之处。
朱晖 / 吱音
长 650 X 宽 470 X 高 930 mm
2015年
起点椅
围椅，感性中幸福，合而围之，舒筋骨。理性中静思，正坐抒怀，不久坐。扶手曲线、斜度，参考传统太师椅和现代人机工学，呈现出简约理性的舒适曲木造型;倾斜扶手给用户双臂提供平稳支撑，足够的支撑面积大大较少手臂的压力从而带来舒适感；完美的人机工学尺度，使得用户双臂得到充分的伸展，减缓肩部对肺部的压力，带来爽快的坐感体验，不禁深呼吸。
蒙超 / 有所 yuso
长 620 X 宽 640 X 高 860 cm
2015年
围椅
创作灵感源自＂根椽片瓦＂，一根椽，一片瓦。秉承中式传统礼仪之道，一个弧度，一条斜线，把美学标准“雅”用极简的手法描绘出来，赋予椅子一种文人气质，诠释一种当代东方生活的高度。
椅子采用传统榫卯结构，共计32处榫卯结构，这其中就有12处不同角度的入榫。不同角度的开榫意味着不同角度的开孔使得它无法大量使用机械设备生产，开榫、开孔、组装、修边以至于打磨都必须人工完成。扶手跟腿都不同角度的旋转，美观的基础上稳固便是结构上的合理及榫卯的严丝合缝。坐面与框架的分开使得坐面的材料可以变得丰富。
杨铭斌 / Studio DCC
长 615 X 宽 535 X 高 720 cm
2015年
SUVAR 素瓦
这款靠背椅气质安定，内敛深沉，紫光檀材质的沉稳油润更添其恬淡静好。梳背式的靠背设计线条明丽流畅，曲中见力，符合人体背部曲线，舒适体贴。秀拔挺立的四腿、精妙的葵口、四腿的铜包角，添其温婉趣味。苏作精工雕琢，凡手触之处，都经过仔细打磨，温柔妥帖，视觉上轻盈灵动，实则颇有分量。
陈燕飞 / 璞素
长 500 X 宽 450 X 高 860 mm
2016年
扶风靠背椅
凝空为中式家具结构之一的框架为主要设计基底，框架让人有空灵感，加上些生活的一些趣味，就产生了这把凝空摇椅，让中式的椅子不在要坐的这么拘谨可以很悠闲可以很放松。
江柏明 / 凝具
长 700 X 宽 650 X 高 850 mm
2016年
凝空摇椅
花瓣休闲椅是木智工坊走向国际美学的代表作品。它以人体工程学和现代家具工艺为研发基础，从荷花花瓣的形式中抽取造型意象，创造出一种超越国界的兼具美学与功能价值的家具典范。
张竞翔 / MZGF
长 720 X 宽 860 X 高 1050 mm
2016年
花瓣休闲椅
设计师2016年的一次圣家族大教堂旅行，在地下室展厅的模型前灵感乍现，有了这个创意，为纪念这次灵感碰撞，取名 GODI。一个极简的金属支架承托，36条的直线构成优雅的弧形马背。有趣的是，它不仅继承了马鞍的样子，还成为木马界骑乘感受最接近马背的一匹马！是时候跨上马背，叫醒那个住在心里的孩子！
沈文蛟、梁启洋 / PIY
长 720 X 宽 510 X 高 570 mm
2016年
GODI 矮马
如意圈椅椅圈和座面呈现天圆地方. 将风雅和闲适情怀展露至尽，是传统哲理的具体显现. 靠背和扶手连在一起顺势而下，在任意角度都看不到一根直线，一气呵成，流畅动人. 座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，造型圆婉优美，体态丰满劲健。
沈宝宏 / U+
长 640 X 宽 590 X 高 810 mm
2016年
如意圈椅
在满足坐的行为的同时，探索曲线在设计中给人带来的不同感受，不同曲度内凹的线条表达了不同的力度与趋势，使整件家具具有某种紧张感，整体的黑色更强化了形体的表现力。
于历战 / 清华美院家具设计研究所
长 480 X 宽 560 X 高 1050 mm
2017年
H椅
“Im”是“初次见面”的意思，椅子的整体设计都采用了圆润的边角，贴合的人机工学与天然的白蜡木纹质感，希望在初次见面便能拉近与用户的距离。Im椅为用户提供了一种更加便利且美观的软垫装卸方案，使得Im椅能够适应冬夏季节的温度变化，通过简单便利的的软垫装卸的方案，来达到冬暖夏凉的效果。
谷腾、周安彬 / Or
长 458 X 宽 580 X 高 758 mm
2017年
Im Chair
BOLD 单人沙发运用强烈明朗的粗线条形态，配合圆润的实木框架，传递出打破常规的设计活力，展现了简约诙谐的气质。可选择皮质或布艺面料，和不同的木色搭配。
周宸宸 / HC28
长 772 X 宽 892 X 高 795 mm
2017年
BOLD
勺椅的设计语言在“形式跟随功能”的理念下，每一个细节的斟酌中剔除了所有不必要的元素，回归到了“坐”这个动作本身的需求。为此勺椅的靠背与坐面采用了流沙曲线，从而更好贴合我们的身体，为用户提供完美的使用舒适感。勺椅作为一把三点支撑的餐椅，在整体重量减轻的同时也可以适应不同的地面来保证其永久的稳定性。在椅腿和椅背的衔接处我们巧妙的采用了一种树木自然生长的节点形态，这种形态在椅腿与靠背之间形成了一个功能性的挂钩，给使用者提供了一个为围巾，外套，手袋等物品而准备的悬挂空间。勺椅的大部分部件采用数控精雕技术，部件之间通过精准的榫接连接在一起，一气呵成，经久耐用。
徐璐 / ABOVE
长 460 X 宽 460 X 高 920 mm
2017年
Spoon Chair 勺椅
“圈椅”为曲径和风系列大案和圆桌的配套椅子。古代的椅子讲究的是气，不是为了坐着舒服，而是追求一种姿态。未出阁的姑娘要做玫瑰椅，且只能坐椅子外侧的边。而设计师结合现代人们追求的既要有传统的美感还要有舒适度的体现，所以在体量上都有所更改，让体验者坐着比较柔软和舒适。
郭璐璐 / 京设计
长 540 X 宽 520 X 高 790 mm
2017年
圈椅
螳螂椅最大特点便是它的仿生设计，灵感来自设计师自家后院，种植的蔬菜藤蔓上落有一只螳螂，椅子线条呈现粗细变化，源于对自然细节的感受。靠背和木框架的结构延续了中国明代官帽椅的设计，特别定制的后背支撑结构具有一定弹性，从人体工学角度反复测试考量，可以为长期伏案工作者带来更好的舒适度。不使用时扶手以下部分可以收至桌下，更好节省空间。螳螂椅将中国实木框架设计精髓与西方丹麦KVADRAT羊毛布料完美结合，制作中手工打磨，作为对传统与未来、自然与社会生活的探索。
高古奇 / 梵几
长 560 X 宽 570 X 高 910 mm
2017年
螳螂椅
甜甜椅背后有个很漂亮的金属束腰。这个束腰其实是两个后腿的向上延伸并且连接起来。优美的弧线贴合椅背的曲面，同时作为椅背的支撑结构，使整个椅子不仅牢固，而且不失优雅。
赵云 / 体物之作 TIWUWORKS & 莱特斯
长 420 X 宽 520 X 高 770 mm
2017年
Sweet Chair 甜甜椅
“月出皎兮，佼人撩兮”，从古到今世界各地文化中月亮有着种种引人向往的美好意象。“新月椅”灵感来自于对圈椅与新月的联想。设计上打破传统圈椅方正中规中矩的造型，坐面的双维度曲线更符合人体工程学，流线型的靠背与扶手连成一体，线与面穿插转换，形成雕塑般的形体语言，在满足实用功能的前提下，又具有形体美感。
王树茂 / Femo Design
长 650 X 宽 500 X 高 720 mm
2017年
新月椅
乌纱帽作官帽 起于两晋，确立于隋，盛行于唐，到明朝时乌纱帽成为做官的代名词。“乌纱椅”是用东方美学和当代生活习惯对传统扇面形南官椅的重构。靠背、扶手、坐面的双纬度曲线更符合人体工程学，舒适而又美观。富有动感的流线型四脚与其相呼应，突出了“官帽”的张力与“纱”的清透感。
王树茂 / Femo Design
长 650 X 宽 495 X 高 785 mm
2017年
乌纱椅
拂袖椅以传统戏曲中的“拂袖”形态为灵感，宽大的扶手正似古时汉服衣袖。经过对人机尺度的深入研究、反复和调整后，终于在形态与舒适度上找到了一个最佳的平衡点，使拂袖倚既不拘泥于经典元素，又能符合大家的使用习惯。椅子线条流畅，轮廓饱满，坐在其中，有被贴心包裹的舒适感。"倚袖"而坐时，自有一种闲适优雅的姿态。它是吱音对传统和当下的真诚致意。
朱晖 / 吱音
长 850 X 宽 503 X 高 523 mm
2017年
拂袖椅
丹麦椅，名字源于设计师对丹麦设计的研究，两根实木弯曲组合成一个整体，构成最简单的扶手和靠背，同时形成稳定结构，在后背和腿部连接做了细微的切面处理，使其外观轻巧简约却细节丰富，延续了现代丹麦设计的简约精神。它不仅具有简约的审美需求，更满足了舒适性和稳定性的功能需求，同时具有独特的外观，可广泛运用于商用空间和居家寝室。
王树茂 / FEMO WONG
长 580 X 宽 550 X 高 780 mm
2018年
丹麦椅
Kuan Chair 代表着当代东方生活所传达的风格印象和精神格调。整体框架由简洁素净的金属结构组成，座面及靠背则包着上乘的羊毛材质。造型轻盈，配色优雅，座面的“实”与框架的“虚”，展现出东方内敛的哲学思维。彩色布面可以选择，绚丽的色彩搭配传递出年轻摩登的都会气息。
周宸宸 / 梵几
长 730 X 宽 740 X 高 630 mm
2018年
Kuan Chair 宽椅
DARK SATINE 以绸缎的质感为灵感来源，并抽象联想衍生出线的无限种变化，通过数字设计与大尺度3D打印相结合，精准表达出了绸缎丝线的万般变化。同时，椅子的设计巧妙利用了 FDM 打印方式时所产生的层积纹路，让纹路与设计本身融为一体，凸显了3D打印的元素赋予产品特别的表面肌理。缎椅从制造到材料都是零废料。该材料使用芬兰木材提取纯木质素天然纤维所形成的新型生物复合材料，不但超过了常规坐具应有的强度，并且可完全降解，通过增材工艺的实现零废料的智造，造福环境。每把椅子仅需要4个小时便可完成，通过控制境外进行分布式制造，可以在境内外同步完成大规模化定制生产。
Steven MA、李宣吉、陈哲中 / Xuberance 极致盛放
长 800 X 宽 800 X 高 900 mm
2018年
缎 DARK SATINE
“椅moji”是一系列用户可以自定义的凳子，产品名称源自使用手机聊天时常用的表情包 emoji。
椅 moji 动物椅将靠背设计为小动物的头像。我们希望通过这种“拟人”化的方式，在孩子的日常使用之物中加入情感连接。与孩子们朝夕相处的不光是家具，在某种程度上，也是朋友。动物椅的设计不断延伸，将有多种小动物造型，提供给用户自定义。小动物的头像造型可以作为座椅靠背使用，也可以像小木马一样反骑、侧坐。一个简单的小家具可以发挥小朋友的想象力，提供多种场景的使用功能。
朵宁 / 点造
长 580 X 宽 320 X 高 430 mm
2018年
椅moji动物椅
方块与直线的语言互相叙事，探寻光影与色彩结构的关联营造空间。循环建造的诗意，以营造之淡泊，喻自身之素愿安闲。“林疏而知心澹，林清而知心幽，林和而知心远。”
设计师在一件有限尺寸的板材上进行创作的板凳，以几何形状的切割；把板凳的靠背进行模块化的设计，与坐板之间形成卡扣关系，板凳的脚部同样采用板几何形的设计与坐板形成T字型的受力结构；整个产品通过点、线、面来构成立体且富有诗意的外观。
杨铭斌 / HONIDEA 硕瀚创研
长 400 X 宽 626 X 高 850 mm
2018年
割 Chair.Incision
关于一条尾巴的猜想…
或许，每个人心中都有隐秘的梦境或大胆的想象。为了叛逆为了爱，以此，重新探寻自我。
这是一件艺术品与日用品之间的设计。意在通过一条尾巴的猜想，暗示人类的的基本问题和可探寻的答案，把精神向往与想象力附加其上，获得视觉和心理上的双重体验。
通过一把椅子的N种可能性的演绎，重新思考东方文化和明式圈椅的趣味如何在当代世界中的呈现形式。以“设计+材料+生产+回收+生活可持续”为目标，以艺术为手段，开启了在传统智慧与绿色创新并行的设计之路。重新思考现阶段环保材料在回收、生产成本和使用耐久性上可能出现的问题。我们始终相信“重物节物+物尽其用”的态度，用成熟的工艺及材料，力求让出品都能历久弥新，与生活相伴。
沈劲夫 / HOWONE MAX
长688 X 宽715 X 高990 mm
2020-2022年
HOWONE 07
从形体上来看，这次的设计还原了椅子最本质的功能需求，座垫采用了藤面材质，弹性的材质更好的改善了使用体感。设计师想利用尺度比例表达出的设计美学，也通过结构框架得到表达。这把椅子设计的特点不仅延续了东方传统榫卯结构，还巧妙运用当代设计语言将榫卯结构裸露，用这样的方式让椅子与使用者之间发生对话；物与人之间应该存有这样的一份感情。因此椅子取名为“YUE樾”，木与越；木，木头；越，超越，跨越。这个名字也寓意着我们的设计始终践行东方榫卯工艺的传承与创新。
杨铭斌 / Studio DCC
长 540 X 宽 430 X 高 850 mm
2020年
YUE 樾椅
不同于传统椅子的是，1900椅是一个以人随机“倚”、“坐”的行为出发解决用户短暂休憩的解决方案。设计灵感来源于街头倚靠栏杆休息的场景，产品在结构上的创新能够提供给用户不同的坐姿（倚、坐），带给人们随性的生活状态；它可以拆装、堆叠，方便包装、运输和存放。
李雪莲、王士超、朱海鹏 / 舍间质物
长 670 X 宽 390 X 高 720 mm
2020年
1900椅
（Balustrade Chair）
2001凳是设计师试图用数字化设计的方法“生长”出一把凳子。错综复杂的钢筋像树的枝条向外延伸，托住凳面，形成复杂的交错空间；三瓣的座面让产品充满未来感，座面可拆卸，预留空隙方便提拿。凳子表层的电镀面颜色可以随角度和光线的改变而改变。整个产品充满未来感。
李雪莲、方梦月、王士超 / 舍间质物
长 440 X 宽 390 X 高 450 mm
2020年
2001凳
（Triangle Stool）
2022年 Yann Design Studio 更注重意象的表达，且作品灵感都来自于自然界的元素。“黑曜石椅”延续了2021年初步亮相的“树脂棉”材料，改进了工艺并分别对木材和树脂染色，并把各种质地的黑色组合到了一起，尝试以含蓄的方式去解读黑曜石丰饶细致的肌理意象。
鄢璞 / Yann Design Studio
长 800 X 宽 560 X 高 750 mm
2022年
黑曜石椅
王树茂
90后新锐设计师；策展人；
Femo Design Studio 创始人
师从清华美院家具研究所于历战教授和国际著名华人设计师卢志荣，个人收藏有上千件原版设计，深谙现代设计美学及制作工艺，大学期间学业绩点和综合绩点均为学院年级第一，曾获中国教育部国家奖学金，校一等奖学金等12次，设计作品曾获中国设计奖年度至尊奖，德国红点奖，德国 IF 设计奖，台湾金点奖， 中国设计智造大奖，中国红星奖未来之星奖（全国两名），《 AD安邸 》杂志2020中国设计新星等专业竞赛120多项。 作品参加意大利米兰家具展，瑞典斯德哥尔摩家具展，设计上海，设计之春等展览40余次。担任中国家博会 “ D2M Lab 设计样 ” 总策展人，厦门国际石材展“ 石无限 X 设计新石器 ”主题展总策展人和多个城市设计周家具版块策展人。担任中建协室内设计委副主席，中国家具协会设计工作委员会委员，中国建筑文化研究会民宿产业分会常务理事，南方日报设计专栏特约撰稿人。中国对外贸易中心集团有限公司旗下中国（广州/上海）国际家具博览会（简称 “中国家博会” ）创办于1998年，每年3月在广州琶洲、9月在上海虹桥举办，有效辐射珠三角和长三角两大最具活力经济圈，形成春华秋实的发展格局。
中国家博会（广州）是全球规模最大、品质和影响力首屈一指，目前全球唯一以全题材、全产业链为鲜明特色的大家居博览会，覆盖民用家具、饰品家纺、户外家居、办公商用及酒店家具、家具生产设备及配件辅料等。在中国对外贸易中心集团有限公司的全力推动下，中国家博会（广州）重塑新定位为 “设计引领、内外循环、全链协同” ，作为今后一个时期发展的行动纲领和发展方向。
2023年3月18-21日、3月28-31日，第51届中国家博会（广州）将于广州琶洲广交会展馆&保利世贸博览馆盛大举办，展览规模达70万平方米，参展品牌超4000家。
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