此文为记录刘洪友先生闯荡异乡的传记《南京·东京》的连载片段。
本次分享中，我们给大家带来他年轻时候的故事。
1.盐水鸭换“大公鸡”
公元1981年的南京城，时常可以看到三五成群的青年男女，戴着贴有醒目商标的墨镜，穿着可以扫地的喇叭裤，手提式三洋牌录音机飘出让人骨头酥软的邓丽君歌声，还有那锃亮的“三节头”皮鞋，鞋底的铁片敲击地面发出“嘎嘎”声响。不少市民对这些“二流子”避而远之，时常告诫自己的孩子，“离他们远些，流里流气的。
”没有多少人知道这股时髦风从哪里来，也没有人关心这种流行会持续多久。而刚满二十周岁，从江苏省旅游学校毕业的刘洪友却嗅到了中国改革开放的味道，他知道风从外面的世界来。而他毕业分配的单位—双门楼宾馆，恰恰就是对外交流的窗口。
西洋风格的小白楼是双门楼宾馆的主要标志，它建于1911年，曾是英国驻华大使馆。而今，刚出校门的刘洪友成了小白楼的服务员，心里别提有多高兴。他环顾宾馆，绿草如茵，树茂花盛，环境幽雅，庭院别致。听说，这里曾接待过联邦德国总理施密特、赞比亚总统卡翁达等外国贵宾，心中那个自豪，每根汗毛都嗷嗷叫地竖着。他暗下决心，做一名最棒的涉外工作服务员。
随着来南京的外宾人数大大增加，上级要求将宾馆布置得有文化气息，有中国特色。最简单的做法就是请知名书画家到宾馆免费吃住，留下墨宝—既有生活条件，又有创作环境。
四星级宾馆有空调，四季恒温；有热水，可以不排队、不限时洗澡；有大厨掌勺，能品尝到美味菜肴。而当时大部分人不知空调为何物，市民基本上用嗡嗡叫的电扇消暑，靠增加衣物来保暖。夏天洗澡，凉水对付；冬天要排队去老澡堂，几十个人脱得精光，在一个池子里共浴。当时因资源紧缺，所有日用副食品都凭票供应，大鱼大肉只能等到过年时候才会在餐桌上出现。四星级的双门楼宾馆对绝大多数人来说就是可望不可即的宫殿，对书画家来说有着巨大吸引力。
请来书画家，刘洪友主动为他们裁纸、研墨，动作还很熟练老道。领导这才知道，刘洪友也练过书法。
其实，刘洪友练书法是“童子功”。四岁那年开始，他就在外公的督促下练习写毛笔字，常常因握笔不牢，被外公抽走笔，没少被外公用挠痒耙惩戒。为了进一步增加刘洪友的功力，外公还在毛笔杆上挂了一把铜锁；这还没完，为了练习“悬腕”，在他的肘上摆个小茶碗，碗里倒上适量的水。外公将一本颜真卿的《麻姑仙坛记》置于案前，让他观察字的形态、结构、笔画，领会其精神，再下笔仿写。那时，他根本不认识几个字。外公硬逼着，让他把这本字帖写了一遍又一遍，最后刘洪友都能把字帖背下来了。从小学到中学，直至考入江苏省旅游学校，他一直坚持练习书法。到了双门楼宾馆工作后，他想法利用一切机会和时间抓紧练习书法，努力增加书法功力。
对宾馆服务员来说，库房管理岗位工作简单、枯燥、孤单，大部分年轻人都不喜欢，想办法找关系要离开这个岗位，而刘洪友却对这份工作情有独钟。这个岗位一天真正忙的时候是上午十点到十一点半、下午两点半到四点。这个时间段，楼层服务员将用过的床单、被套、毛巾、浴巾送过来换干净的，领走牙膏、牙刷、手纸等消耗品。一天工作时间其实总共只有三个小时，剩下五个小时的空余时间，对于其他年轻人来说，的确会寂寞难挨，而刘洪友看中的正是这充足的时间。他发现服务员送来的床单里裹有剩下或多或少的卷纸，他将这些卷纸收集起来练书法用。在手纸上练习书法，刘洪友没有用墨，直接用毛笔蘸水在上面写。刚开始一下笔，手纸就透了。刘洪友就琢磨着怎么写才能不让纸化了，还能看出字的模样。他边试边练，终于能在手纸上写出清晰的字，经过长时间的练习，已经能达到接近在宣纸上写字的效果。刘洪友回忆：“那段时间的练习，让我更深层理解了墨与纸的关系，练就了后来不管在什么纸张上都能写书法的能力。”
都说“腹有诗书气自华”，但再加上“人靠衣妆马配鞍”，那效果就更佳了。双门楼宾馆服务员的工作服是西装，穿上它，便把刘洪友的精气神烘托出来，显得更加干练。前辈书画家们见他帅气、热情、灵活，更重要的是他爱好书法、勤学好问，都愿意与他交朋友。
著名大写意花鸟画大师、书法家、篆刻家陈大羽，是刘洪友交往的前辈之一。每次陈老来宾馆画画写字，刘洪友都鞍前马后照应得周全。陈老有点胖，很幽默，作画时会夸张地双手把肚子捧到桌上，然后伏案挥毫，作品完稿后，起身离案。如果觉得是自己得意之作，便拿出心爱的鼻烟壶，拔掉壶塞，用大拇指按住，然后迅速放到鼻子上吸。他很享受这个创作的过程，也喜欢用鼻烟来解除疲乏。这时他会说，“洪友，把章盖上！把章盖上！” 刘洪友一边应答，一边麻利地把章盖好。
刘洪友与陈大羽交往越来越多，感情也越来越深，陈大羽走到哪，只要有机会就带上刘洪友。有一天，陈大羽对刘洪友说：“洪友，你跟我去趟金陵饭店，带你去见我的老师。”
刘洪友知道，陈大羽的老师是大名鼎鼎的现代杰出画家、美术教育家刘海粟。他早年习油画，苍古沉雄，兼作国画，线条有钢筋铁骨之力；后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，气魄过人；到了晚年运用泼彩法，技艺更加成熟，作品色彩绚丽，气势雄浑。能有机会拜访师爷，对于年轻的刘洪友来说是个难得的机会。
虽然双门楼宾馆离金陵饭店不算太远，但机灵会来事的刘洪友还是找到领导，从单位要了辆小车送陈老。他俩来到位于新街口的金陵饭店时，刘海粟正在作画。只见他端着一碗墨，直接往纸上泼，但见飞毛在那一汪墨上龙蛇飞舞，不一会从那摊墨上现出了山形，接着松树出来了，是棵迎客松。刘洪友终于看出刘海粟这幅作品画的是黄山风景，心中不禁暗叹，真是个高人。在回来的路上，陈大羽语重心长地对刘洪友说：“洪友啊，你要记住，艺术家的成长先是从模仿开始的，要扎扎实实地学习古人，学扎实后再创新，渐渐地形成自己的风格。你刚才看到刘老的泼墨就是最好的例证。这就是我常说的‘士之致远，先器识，后文艺’。”刘洪友点点头，一路上都在回味陈大羽的这席话。
陈大羽刻印的技艺在圈内有名，他手把手地教给刘洪友“切刀”技艺，一次次地做示范。他还把自己总结的切身经验传给刘洪友。他说：“一枚好的印章的刻制，从构思、动刀到刻好印章，最后是补刀，这是一个完成的过程。但是，最后的补刀不要急着去完成，要放上一段时间，再补刀修改。这时你的思考会更成熟，作品也会更完美。”刘洪友拿自己的隶书习作给陈老师指点。陈大羽看后发现书写的“藏峰”与“裹峰”技艺不到家，他给刘洪友做示范，边示范边讲解说：“裹峰的回旋要长，把毛顺起来，容易裹住。”刘洪友试试，这招还真灵。陈大羽还指出，作品中的细线条要写得像枯藤，会显得刚劲有力，更有生命力。
陈大羽悉心指导刘洪友书法技艺，刘洪友也投桃报李把陈大羽当成亲人，主动承包了他家的卫生和地板打蜡等体力活。知道老人家爱吃盐水鸭，就过段时间斩一只鸭子送去。
“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴，苦禅老鹰大羽鸡。”陈大羽在大写意花鸟画中最引人注目的就是他画的鸡，他所画的公鸡，冠羽怒张、神采奕奕、昂首阔步、意气自得的神态，使人有振奋进取之观感，也可以说，“画鸡”代表了他大写意绘画的最高成就。齐白石老人曾在他的《迎春图》题跋称赞：“论艺术要能有天分过人，有此画鸡之天分，天下人自有眼目，况天道酬勤，大羽弟应得大名。”
不少人都想收藏陈大羽的“雄鸡图”。刘洪友的领导、身边的亲友知道这只大公鸡很难求来，于是找到刘洪友。刘洪友抺不开面子，就拿盐水鸭去换。等陈大羽吃了几块香喷喷的鸭肉，刘洪友就问：“老师，这鸭肉好吃吗？”陈大羽说：“好吃，香。”刘洪友说：“这是我领导送给你的，他想跟你要幅公鸡画。”吃人的嘴短，拿人的手软。陈大羽说：“你拿一张去。”过一阵子，刘洪友送盐水鸭去，说是好朋友送的，又换回了 “雄鸡图”。刘洪友再次拎着盐水鸭上门时，陈大羽盯着他手上的鸭子笑着说：“你的盐水鸭换我的‘大公鸡’，我不吃亏，你吃亏。恐怕你那些盐水鸭都是自己掏钱买的吧？”刘洪友也笑了：“老师高明，这点小情况都让您给看出来了。”
陈大羽先生在挥毫
刘海粟、陈大羽和萧娴在一起
作者简介
邹雷，一级作家，现兼任南京机关作协主席、江北新区作家协会主席。著有长篇小说《城市中校》《英雄末路》《人生的战争》《铜哨声声》，长篇报告文学《飙风铁骨》《永鼎之路》，长篇历史文化散文《文华金陵》《南京魅力街镇》等，中篇《野马行动》《我在金三角的日子》《中国知青在缅共游击队》《今日中国骑兵》等。担纲80集纪录片《重读南京》、电影《丁香》、电视剧《上将许世友》、广播剧《南京审判》《真心英雄》《一把铜哨》等影视剧作品编剧和撰稿，获得国家广电总局颁发的“优秀国产纪录片编剧奖”，全国和江苏省“五个一工程”奖，中国广播剧研究会专家奖连续剧金奖、银奖，南京市第七届文学艺术优秀作品奖，首届全国网络文学现实题材征文大赛二等奖，冰心儿童图书奖等奖项。
声明：易商讯尊重创作版权。本文信息搜集、整理自互联网，若有来源标记错误或侵犯您的合法权益，请联系我们。我们将及时纠正并删除相关讯息，非常感谢！
