在中国的文化中有很多关于线条的艺术创作，有人说，中国书法、中国画，首先是线的艺术。从汉字一笔一划的神韵，到工笔画精微的意境，线条，简单的直与曲的组合，演绎了无数的精彩。
中式传统红木家具更是将这种线条之美发挥地淋漓尽致，叹为观止，以一种精湛的工艺，向世界展示独属于中国的大美魅力！
◎ 线 脚 ◎
“线脚”是古典家具中最基本的修饰手段，是中国家具形体线条美的重要表现形式，有着引导视觉方向的作用。所以匠人造器，即使是一条“明式捏角线”的应用和设计，都会几经周折，花费很多精力和时间，才最终在家具造型上获得呈现。
“线脚”被称为是明式家具的命脉，明式家具的造型，充分发挥了线条艺术的魅力。明式家具虽然雕刻比较少，但线脚样式却有无数，而正是因为这些线条的存在，才使得明式家具看起来流畅自然，变化多端，极富文人气质。
清代家具中的线脚样式也非常多，但是清代家具将人的注意引到繁杂的雕刻上去，而忽视了线脚的存在。
古典家具上常用的线脚有多种，常见的有皮带线、碗口线、瓜棱线、剑棱线、方线等共有几十种，但形状都是介于方（含长方）和圆（含椭圆）之间的变形。
大致分为上下不对称和上下对称两种，上下不对称的线脚不论形状如何，匠师都叫做“冰盘沿”，言其像一种盘具的边缘，一般用在家具的“边抹”和腿足上。边框的长边称为“大边”，短边称为“抹头”，凸面称为“混面”。
传统红木家具追求线条美，装饰题材也受文化影响呈现出不同风貌。同时，传统红木家具的装饰手法也有独特之处，其中尤以考究而多变的线脚最为突出。传统红木家具的线脚形式十分丰富，有捏角线、阳线、活线、凹线、文武线、皮带线、芝麻梗线、竹板温线等。
◎ 圆足、方足 ◎
圆形腿足最多是正圆的，光素无线脚。在此基础上开混面棱瓣；混面或宽窄相等，或有宽有窄而作有规律的相间。也有开洼面棱瓣，每两个凹槽之间突出犀利的脊线。上述两种线脚往往在一腿三牙的方桌上出现。此种开棱瓣的圆足，与下面将述及的开棱瓣的方足，北京匠师统称曰“甜瓜棱”。
洼面把四面平直，仅将角棱倒去的方足视为光素无线脚，在此基础上可以造出线脚多种。有的四角踩委角线，有的四面打洼四角倒棱或踩委角线，有的每面正中再加阴线，将方足分成八瓣，有的分瓣并起阳线，式样不胜备举。
方足的另一类线脚是朝里两面任其平直，只在朝外的两个看面上造线脚，似可以称之为里外有别的线脚。最常见的是无束腰杌凳、各种椅子及圆角柜上常用的所谓“外圆里方起阳线”的线脚。两面打洼三个转角踩委角线的造法，也属此类。比较特殊的是方腿而把朝里的一角踩去，断面形成曲尺形，即所谓的“挖缺做”，桌子及床榻的腿足都有此种造法的实例，亦可归入里外有别一类。
◎ 扁圆、扁方足 ◎
这两种扁形的腿足，多用在案形结体的家具上，如二人凳、炕案、酒桌、条案、画案等。此外如闷户橱的腿足及衣架的立柱，也都是扁方的。
扁圆形腿足有的光素无线脚，有的朝里一面略带平直。扁方的有的看面微呈混面之状，两角倒棱，其余三面则是平直的。更多的则为看面两边压边线或起边线，边线之间形成一个大混面，即所谓“混面压边线”和“混面起边线”。或把此混面中分，形成两个混面，有如劈料。或在大混面正中起一道阳线，名曰“一炷香”，其两道阳线，名曰“两炷香”，三道曰“三炷香”。这一类线脚也是繁多的。
闷户橱的扁方腿足以混面两旁压边线的为多。衣架则因前后两面造法相同，故扁方形的立柱两面线脚也完全一致，与条案等的腿足只有朝外一面有线脚的造法不同。
◎ 线脚的常见种类 ◎
阳线
阳线指高出平面，或浑面凸起的线形。
凹线
凹线指凹入平面的线形。
线香线
线香线是所起阳线的一种样式，线形挺直，圆曲率比一般阳线大，在家具的线感比较强烈。
灯草线
是一种圆形细线，以其形似灯芯草而得名。一般用在小型桌案的腿面正中，由于上下贯通全腿，又称通线，常常两道或三道并排使用。
皮带线
指一种比较平扁但又较宽的阳线，因为像马车上使用的皮条而得名，较窄的叫皮条线。
剑棱线
指中间高，两边斜仄，犹如宝剑的剑背，常运用于椅、凳、桌等家具的管脚枨上，是一种非常常见的线脚。
弄洞线
指两边高起，中间凹进的一种线形。
拦水线
指沿着桌面边沿起出一条凸起的阳线，因为它的作用就是拦住酒水，不让酒水沿桌面流下。
天盘线
与拦水线相似，但位置在不边沿，而在面框的内沿，常见于茶几、花几之类面框较小的家具面上。
瓜棱线
明代家具中的桌子、柜子的腿足通常用料较粗，一般要做成起棱分瓣一类的线脚，通称为甜瓜棱。在“一腿三牙式”桌、“圆角柜”等家具的腿足上多用瓜棱线脚。
芝麻梗
指用两条洼线(内凹弧线)组成的线脚，因为形状像芝麻秆一样而得名。
改竹圆
一种像鼓圆凸起的线脚。
捏角线
指方形材或长方形材在边棱上打折的线形。
竹片浑
指像竹片那样圆弧形的浑面。
文武线
指由一浑(外凸)一洼(内凹)两种线形组成。
◎ 其他构件 ◎
其他常做线脚的构件有用攒接法造成的牙子和几何纹棂格的床围子、透格柜门、架格栏杆等。它们往往造成洼面，或洼面踩委角线，甚或“一鼓一洼”等。因其用料小，和边抹的线脚相比，给人具体而微的感觉。
明及清前期家具的束腰，不外乎平直、凸面及洼面三种。托腮的线脚也比较简单，单层的居多。到清中叶，束腰和托腮的线脚才日趋繁复。
衣架、座屏风及灯台的墩子，有其特有的造型和线脚。有的坐墩把整体的表面都造成线脚，如瓜棱式的一种便是，这些可从实物照片中看到。
中国传统家具非常讲究“交圈”。所谓交圈，有衔接贯通之意，也就是使不同构件之间的线脚和平面，泯然相接，借以取得完整统一的效果。例如案形结体的插肩榫酒桌或条案，牙条上锼出壸门尖及曲线并沿边起阳线，腿足沿边也必然起阳线和牙条连接起来，浑然一气，形成完整而优美的轮廓。
无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩委角线，也为的是交圈。有束腰方凳，牙条攒牙子，腿足打洼踩委角线，也是为了能交圈。有束腰方凳、牙条攒牙子，腿足打洼踩委角线，也是为了能交圈。又如春凳，边抹、腿足都劈料，分成一宽二窄三个混面。横枨也劈料，平分两半，与腿足的窄混面相等。当枨子两端用大格肩榫与腿足相交时，两个混面各自与腿足的窄面交圈。向上与边抹的窄面贯通，形成完整的扁方框；向下则作形，直落地面，可以说左右逢源，上下贯串。
明及清前期家具的一般造法，是各种构件不论交圈或不交圈，都造成同一线脚，这自然是为了整体的协调统一。但也并非千篇一律，绝无变化。两种不同的线脚在一件家具上出现，还是常见的。例如闷户橱不论联二还是联三，抽屉、闷仓之下的横枨及分隔抽屉的立柱，都用剑脊棱与混面压边线的腿足相交。剑脊似的尖棱，当然是和泥鳅背的混面形态相殊的。如果说这是一种常见做法，已为我们意想所有的话，那么黄花梨杌凳边抹为混面压边线，腿足为外圆里方起边线，而罗锅枨却起两道锐棱中夹洼面，这是出乎我们意想的。
又如小座屏风座子，立柱和横枨都是方材踩委角线，屏心边框却打洼踩委角线，这又是出乎常规的。不过，上述两例效果并不坏，没有因为使用了不同的线脚而予人不协调的感觉。看来线脚的变化使用，还在匠师是否善于意匠经营。运用的好，更能使制品清新脱俗，俊俏多姿。运用得不好，则难免画蛇添足，弄巧成拙。
END
丨文字素材丨
王世襄《明式家具研究》
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《明式家具研究》
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鲁艺
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