写小说？不容易，码字最是苦差事，码好了更是不容易。一般地比划想玩点心情或是验证一下自己的斤两，随便找几本与您想下笔的题材相类似的样本小说细细读读，体会名作的写作手法，笔调风格，思想脉络，等等等…您就可以开始构思了，人物关系，故事情节，开篇结尾…谋篇布局都在您的运筹帷幄之中。
写成几篇短篇，找体己或专业人士给看看，听听评价，先从观者口中听听建议，是那么回事再往下进行。有问题不要紧，别根本就白费劲，这玩艺也得有点天资才能靠近。中篇长篇更耗神，而短篇其实要求写作功力更高些。确认值得在这条路上下苦功，首要的是把底子打实，有目的的大量阅读中外名著，阅读历史、哲学、诗词等著作，以滋养写作知识，丰富相关学识。有些作家编剧还要长年深入生活，以增加作品的厚度。
个人学识有限只是理解，供参考。谢邀！
其他网友观点写小说之前构思，搜集素材！准备工作很重要！还有就是写小说自身必备的！创作灵感！
其他网友观点写文章根据水平的高低，可以分为三个境界，分别是:
1、仿名文
首先选择自己喜欢的，熟知的名文，以名文的中心思想，创立自己的中心思想为主，假想故事情节，有头，有中心，有结尾，层次分明，中心思想感人，使读者观感熟知，喜欢。好象如亲临一般。
2、晒知型
选择自己深悟的文章解释，起到正能量的教育和传播。所提供的文章，首先选择读者想要看的。绝不能只是自己爱读的。如果说，要在自媒体发文，就必需打造个人品牌，文章就是自己的产品，所以文章决不能只考虑自己，要学会换位思考，文章哪怕是想自晒，也要考虑让读者能和我们产生共鸣。
3，与时俱进，跟形势，跟网热
一篇文章发出去以后，读者都来关注你，就是说读者看到你的文章后，会根据你的提示做出你想要的行动。这样的话，这一篇文章就达到了预期的结果，其实达到这种结果，文笔只是一方面，更重要的是通过坚持写文章不断的输出价值，一步步的让读者了解你、信任你，达到读者，自己喜欢的高潮。
其他网友观点随心所欲，无定次续。思述重点，集议主题！用词德当，情节高尚！
其他网友观点想写小说，该怎样开始？
我是文子心语，我来回答这个问题。
很想谈谈自己的感受，却不知从何处下笔？从理论上开讲吧，那是我的短板，而且指导如何写作的理论书很多，书内讲的头头是道，有理有据，十分详细；当然此类书籍的作者写过几部深受大众喜爱的小说，便不得而知了。从实践谈起，倒是有些话可说，虽然觉得题主的话题稍有点大，但还是可以谈谈自已的真实感受。
笔者是从七十年代开始写作，主要写小说。在上世纪末省作协出版了全省作者小说系列丛书，笔者也有幸入选，出版了自己的小说集。从开始写作到出版，自己也经过了学习、探索、苦闷、失望，但从来没有退缩、放弃。文无定法，没有固定格式，小说也是如此。小说有几个要素，诸如：立意、情节、细节、人物、语言等，但每个要素的把握和驾驭，都需要写作者在写作实践中不断地摸索领悟。这些只能意会不容易言传清楚的内容真的无法在三言二语中完成。
笔者想从自己的一篇微短篇小说说起。
敬老和爱幼，和爱情题材一样也是文学创作永恒的主题。薄老和厚幼是当今社会常见的现象，很多文学题材都曾涉猎。当时正处在上有老下有小的我，也对此现象有所感触。恰逢省作协邀请北京的儿童文学作家曹文轩老师到省城开讲座，省作协提前办了一期儿童文学创作学习班，笔者也有幸参加了。创作时间有限，题材有要求，我决定写“薄老厚幼”这个题材。体裁自然是儿童文学。
有了立意，从何下笔呢？是女儿的那篇“豆腐块”小文启发了我。她由自己的存钱小屋写到长大以后想盖许多房子。“薄”与“厚”都和钱有关，我何不也从存钱盒写起。渐渐地，“薄老厚幼”的情节在头脑中变得清晰……年轻的爸妈从小就给儿子存钱，除了折子上的存款，还专门给儿子买了个存钱盒，甚至把纸币换成分分钱，教儿子往存钱盒里投放。可小孙子对钱没兴趣，他最喜欢的事情，是骑在爷爷的脖子上到公园里溜弯儿……可爷爷腿摔坏了，再也无法走出家门。小说的最后，孙子在大街上摔破了存钱罐，要求爸妈给爷爷买一辆轮椅。
这中间还有一个小插曲：女儿的存钱盒是塑料的，无法摔碎。为此，我跑了好几家商场，看上一个既能吞钱又易摔碎的大瓷猪，让它成为我小说中的道具。这篇三千多字的微小说《瓷猪》发表在当年的《甘肃日报》副刊上，并获得了本市首届文学创作一等奖。评语是，故事以小见大，构思新颖巧妙。
麻雀虽小，五脏俱全。一篇小说的优劣不以篇幅的长短论高低。当然短篇小说和微小说，相对容易掌握。初涉写作者不妨从短篇写起。
写作只能求新不宜重复，每篇都是一个起点。有时是先有了立意（如这篇《瓷猪》），再去设计情节和人物。有时则是先有了故事（情节），再去挖掘深度（立意）。这个过程就是构思（打腹稿）。由于篇幅有限，本文只能就此打住。如有机会，笔者愿和众友一起探讨。
我是文子心语，以上是我的回答。
此篇回答系原创＋首发。构思＋码字实属不易。转载请注明出处，切勿抄袭。
其他网友观点小说是个很大的话题，怎么练习也一样，需要按照不同的分类，才能说如何练习的问题。
如果按照文学小说和商业小说来分类。写文学类小说，当然是要先大量看经典的小说。如果刚开始不知道自己喜欢或者说可能擅长哪一类的小说，也不清楚哪些作家写得好。可以去买一本或多本文学史，根据上面的内容，从每个派别或者时期，选择一位或者多位代表作家的代表作品来看。这样的好处是基本不会读到糟糕的小说，而且可以比较全面的了解作家以及经典作品。以中国的作家来说，有海派，代表作家有张爱玲、王安忆；京派，代表作家有老舍、沈从文；还有比如先锋派，代表作家有余华、残雪、苏童…… 也可以看一些厉害的作家关于写作的书，但既然是想了解文学类小说，不建议看商业小说家的写作教程之类的。以下有一些个人觉得不错的书。
1. 略萨《给青年小说家的信》，略萨是结构主义大师，诺贝尔文学奖获得者。
2. 卡尔维诺《美国讲稿》，莫言说：“卡尔维诺的书值得反复的阅读，他用他的创作实践展示了小说形式的无限可能性。”
3. 毕飞宇《小说课》，他被誉为“写女性心理最好的男作家”
4. 王安忆《小说家的十三堂课》
5. 《巴黎评论》，收录了一些作家访谈稿 ，很多都是二十世纪下半叶至今世界文坛最重要的作家，比如马尔克斯、纳博科夫、海明威、卡佛、昆德拉等等。
6. 马原《小说密码》，马原是中国先锋派代表作家。 通过看这一类的书，你可以了解小说里的诸多主义，比如现实主义、超现实主义、极简主义、唯美主义、古典主义、自然主义等等，也可以知道所谓的意识流等写法。
可能有些人会认为写作应该有自己的风格，但对绝大多数人而言，风格这种东西其实是不存在的，不少人认为的风格，其实就是瞎写。写作过程中，模仿是很有效的一种办法，不少知名的作家都有这个阶段，比如余华就说自己写作的前几年，就学习川端康成。
模仿的时候，可以先模仿比较喜欢的一个或者多个作家，如果是外国作家，注意体会他们写作的思路，小说结构等等；中国的作家，还可以关注他们的写作语言。 说到文学类作家，他们的小说往往表现的主题比较大，不像一些言情小说，只是展现爱情。它们往往会表现人生、社会等主题。所以你如果想写这一类小说，或许还要让自己更有思想性。而且你会发现，这一类的作家，会提到诸如古典音乐、绘画等爱好给他们的写作带来了灵感，或许你也可以培养这些爱好试试。
至于商业小说，写作的思路跟文学小说又不同了，它就有些像好莱坞电影。如果你以文学小说的路子来写商业小说，可能并不太合适。这一类小说，也有不少写作类书籍可以参考。比如麦基的《故事》，还有一本叫《哈佛非虚构写作课》，据说都不错。写商业小说，故事性也许是很重要的，简单来说，就是要让读者觉得“爽”。
暂时就写到这里，有空再补充。
其他网友观点写了几年下来，依然说不清如何写小说。
文无定法，喜欢怎么写，就怎么写吧。标准是什么？情节吸引人？叙述有张力？有思想性？蕴含哲理？我想，一部能写出让人读得下去的小说，包含的远远不止这些吧。
其他网友观点谢谢您的邀请。
首先，你要知道小说的概念，小说的要素以及技巧等；其次，你要具备一定的阅读量，有一定的知识和阅历储备；第三，你要有一定的文字功底，尤其是人物和场景的细节设计和描写。总之，写小说不是一件简单的事，你得要做好充足的准备才行。祝您好运！
其他网友观点
写小说，就是写故事，写故事，就是写人，写人就要表现人的性格，怎样表现人的性格？通过情节、对话和角色塑造。具体怎么做呢？我推荐一本书，大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》。
大泽在昌是日本著名的推理小说家和畅销书作家，他把历时一年的“小说课堂”讲座内容浓缩为这本《畅销作家写作全技巧》，这里不仅有”渔”也有”欲”，它既是一本小说写作方法技巧大全也是一本帮你走上职业作家之路的职业规划书，它给你方法，同时也给你写作的信心和欲望。
这本书可不是无名小辈的信口胡说，他可是出版了28本不畅销书的作家，有从失败中得来的教训，更有畅销小说的写作经验，他的《新宿鲛》系列就狂销600万册。他最新的荣誉是2010年第十四届的日本推理文学大奖。
作者着意从情节、角色、文笔、对话、立意和噱头这五个方面来教授如何写作一本畅销小说。我主要来说一个情节、对话和角色。
谜题不是凭空就有的，需要作者设定。大泽在昌的一个秘诀是解谜要在小说的三分之一处，然后再设谜，抽丝剥茧而不得再探求，把读者引入到一个更大的谜题里。没有“谜”就难以吸引人，没人去读枯燥无趣的小说。特别是推理小说，“谜”就是命啊。所以情节一定要动人，有趣，要吊读者胃口。
对话 大泽在昌说：以第一人称写作时，借助对话进行说明确实很重要，但如果过度依赖于此，就会写成流水帐写过小说的人一定知道，对话很能考验一个人的小说功底。对话能够反映看问题的角度，要符合人的性格特点，这就要求写作者要懂得换位思考，对人物要拿捏有度。这就是一个视角问题。你是以第一视角还是万能视角还是多角度视角来写作，比如鲁迅的《狂人日记》，既然是日记，当然是第一视角，那这个小说是以狂人的视角来写，如果你用上帝视角，这个就不通了，所以很多初学者都以对话学起也是有道理的。
角色 大泽在昌说：小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。 一成不变的主人公无法打动人心一个作家成不成功，很大程度上看他有没有塑造过让人过目不忘的角色，四大名著的最大的成功也许就是角色的成功吧。鲁迅凭一己之力更是造就了太多的经典了，祥林嫂、阿Q、狂人、杨二嫂不一而足，怎样造就了这些角色呢？大泽在昌告诉我们一个是反差，二是成长。唐僧师徒四人的强反差，给人鲜明的对比，你想如果唐僧也支持打妖捉怪那一个通霄就通关了，哪还来的八十一难。有反差就有矛盾，有矛盾就有故事，反差越大故事越精彩。仅仅反差还不是重要的，而且人物还要成长，比如如果孙悟空从头打到尾，没点情绪变化那故事也就无趣了，怎样让他成长呢？要让他受挫折，要让他的对手更强大，想想如果唐先生没紧箍咒也没金蝉子转世的背景会怎样？一物降一物，这样才精彩。大泽在昌说小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。 一成不变的主人公无法打动人心也就是这个意思了。
当然，技巧重要，知道技巧更重要，说一千道一万但更更重要的是你得写啊！
我从高中开始写作，现已出书数十本，应该说是创作经验非常丰富，下面就谈谈应该如何写小说。
首先，要有激情。
有想写小说的冲动就好，兴趣是最好的老师。不过写作是个技术活，光有30分热度是没用的。
在有想写的念头时，先别急着写，多看看自己喜欢的文学作品，多蓄力，多准备。
在这个阶段，保持兴趣是最好的，直到自己压抑不住自己的创作冲动，再进行下一步。
其次，要有创意。
有了创作激情后，还是先别忙着动笔。
现在网络上有各种各样的小说作品，95%以上的作品都是出生即死亡的命运。为什么呢？小说没创意，没人愿意读。
就我个人的观点而言，作品若无创意，则宁愿不写，否则写完了也没什么用，只会打击自己的自信。
再次，拉故事串。
有了好的创意后，依然不要动笔写正文。
根据你的创意，想出一个故事线，这个故事线一定要看上去跌宕起伏，有强烈的戏剧冲突，主人公一定要有成长性。
想好了大致情节，就拉出一个故事串来，每个故事串上的点，都应是一场好戏，让人听上去很刺激，不能像流水账一样无味。
最后，正式创作。
拉好故事串后，就可以根据故事串进行正式创作了。
该搜集素材的就搜集素材，该核对细节的就核对细节。写历史剧通常需要这个，否则你还没写的，就开始自我混乱了。
另，不要等稿子写完再想着发表。你可以先写个故事简介，拉个章节目录，写好前几篇，文字量大概在1.5万字左右，就可以正式投稿给出版社了。出版社若看中了，就会和你签订约稿合同，这样你创作起来就没有压力了。
以上建议，仅供参考。
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