要想在戏曲上有所成就是非常难的事情，不仅需要有绝佳的天赋，更需要名师的指导、刻苦的训练和持久的恒心。而对于男孩子，还要经历痛苦的变声期，倒仓如同鬼门关，“倒仓”没倒好，戏曲这碗饭基本上就算砸了。戏曲界这样的例子太多了，每每读来都不胜唏嘘，感叹艺界之残酷，人生之无常。
所以戏曲界有“科里红不算红”的说法。当年的“四小须生”，红极一时，不过陆地圆因病早逝，女老生由奇天分有限，马超博倒仓后改行唱了小生，而四小须生的头牌，誉为“京剧神童”，被寄予厚望的穆雨在倒仓之后嗓音大不如前，虽然在京剧之路苦苦追寻，但在人才济济的北京京剧院很少有机会登台，偶有演出也不过演一些二路三路老生，让人感慨之余，也徒生仲永之叹！
而穆雨下一代的京剧神童陶阳似乎走了同样的坎坷之路，不过比穆雨幸运的是，陶阳遇到了郭德纲。
郭德纲深知戏曲界成材率低，京剧市场也不景气，虽然陶阳天赋傲人，走戏曲之路还是有太多的不确定性。所以在郭德纲的引导下，小陶阳走上了与穆雨不同的道路。无疑，事实证明，陶阳是非常幸运的，郭德纲是非常明智的。
陶阳在郭德纲的指引下涉猎多种曲艺形式，但他最擅长的还是京剧。天赋这玩意儿还挺有意思，陶阳的京剧天赋过人，但相声天赋却差强人意。所以最近陶阳还是越来越侧重于自己的老本行了
嗓音已逐渐恢复，虽没有小时候那么好，但也算很不错的。随着郭德纲对麒麟剧社的逐步重视，陶阳作为当仁不让的主角获得了很多的演出机会，实在是可喜可贺。
据观察，陶阳演出的多是麒派戏，这显然和郭德纲钟于麒派有关系。但陶阳是不太适合麒派的。
此时再联想到穆雨，作为“四小须生”中天分最高的穆雨，之所以落到当前如此田地，还是和当时选择的流派有关系。穆雨开始学的余派，后来被张学津拉做徒弟改唱了马派。
马派唱腔最为潇洒飘逸，是非常难唱好的，所以风光一时无两的马派到现在的京剧舞台却缺少优秀的传承，也正是这个原因。马连良先生早期唱腔特点是甘脆挺拔，后期则变成苍劲醇厚。张学津老师学马偏重于马连良后期的风格，再加之张学津晚年嗓音大变，缺乏立音，横音太宽，这对穆雨嗓子的发展变化不良影响是很大的。
如果穆雨当初坚持学习余派，余派正规的发音方法会对嗓子起到很好的保护，而且戏路子也会更宽。但时光不会倒流，命也！运也！
周信芳曾经说过：我哪是什么麒派，我是谭派。马派、麒派其实宗的都是谭派，不过在宗谭的道路上根据自身条件进行了创新而已，不过现在学习马派得学马连良的“大舌头”，学习麒派得学周信芳的“哑巴嗓”，这好像也是京剧继承发展的一个大问题吧。
陶阳的嗓音是典型的的余派杨派嗓子，外形偏瘦小，也不太适合麒派风格。所以看陶阳演麒派剧目总有出戏的感觉。而且用余派嗓子唱麒派戏对陶阳的嗓子也是很大的挑战。
如果从商业角度考虑，自然无可厚非，不过从长远考虑，从陶阳的京剧之路考虑，还是应该考虑少演一些麒派戏，而多演一些陶阳擅长的余杨派的剧目。
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