北京是中国的首都，也是全国政治、文化、国际交流中心。它位于华北平原的北部，是中国最古老、最具历史和文化底蕴的城市之一。北京历史可以追溯到3000多年前的夏朝，而城市的历史则始于元朝，当时北京是蒙古帝国的首都。明朝时期，北京成为中国的首都，并建造了许多著名的宫殿和建筑，如紫禁城、天坛和故宫等。清朝时期，北京的历史达到高峰，同时这也是最后一个封建王朝的统治地。北京是中国的文化中心，具有丰富的历史和文化底蕴。北京的传统文化涵盖了许多方面，包括建筑、书法、绘画、音乐等。许多古老的建筑和文化遗产至今仍保存完好，吸引了无数国内外游戏的观赏。也正因为如此，北京有着很多堪称中国之最的成就，一起来看看吧。
1、中国最珍贵的碗—白玉错金嵌宝石碗
石碗高4.8cm，口径14.1cm，足径7cm。碗玉质莹白，器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首。
在白如凝脂的玉上错以黄金，镶嵌红色宝石，显得格外豪华富丽。本器具有典型的痕都斯坦风格，通过器物外在的华美体现出西部民族特有的热情奔放的性格特色。
正因此碗具有独特的艺术神韵且仿制功力精湛，所以自乾隆五十一年（1786）制成后始终为乾隆皇帝所珍爱，甚至在庆典活动时还被当作御殿赐茶的用具。
2、中国最大的折扇—明代大折扇
一九四九年十月在故宫养心殿南库发现。现存古代传世折扇中，形体最大的一件。共十五骨，即两边各有一大骨，中间十三小骨。扇骨长82厘米、扇面纵59.5厘米、横152厘米。
两边的大骨上宽0.8厘米，下宽1.4厘米，即上头略小，方顶，下头稍大，圆底。扇子合起来好像一根竹竿劈为两半，两边各扣着一半。
折扇两面均为纸本设色人物画。一面画柳阴赏花，主人戴乌纱帽，透明感很强，额与发交接处清清楚楚，仆人手捧一瓶花正向主人走来；另一面画松下读书，也是一主一仆，他们的衣纹线条的用笔都很劲健、古朴。
就两面画上均钤有“武英殿宝”朱文方印和“乾隆御览之宝”朱文椭圆印。“松下读书”图中还书有“宣德二年春日武英殿御笔”款，由此可知两画的作者都是明宣德帝朱瞻基（1426—1435在位）。
3、中国最大的座钟—大自鸣钟
故宫交泰殿内陈列的大自鸣钟，是嘉庆三年（1798）由清宫造办处制造的。其外壳是仿中国式楼阁型的木柜。钟楼背面有一小阶梯，登上阶梯，可以给自鸣钟上弦。通高5.8米，共分上中下3层。
自鸣钟走动后，可按时自动打点报刻。现在，这座自鸣钟已经历过200个年头，却仍能正常准确地走动，打点报刻时，声音清脆洪亮。由此可见它的制造工艺非常精良。
4、中国古代最大的玉雕—大禹治水图玉山
它是中国古代最大的玉雕作品，也是我国的国之瑰宝。新疆和田青玉制。玉上雕有峻岭、瀑布、古木苍松。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水。
玉山高2．24米，宽0．96米，座高0．6米，重5吨。背面上部阴刻乾隆帝御制诗，下部刻篆书六字方玺。以剔地起突的雕琢法，巧妙地结合材料的原有形状，灵活安排山水人物，在山巅浮云处，还雕成一个金神带着几个雷公模样的鬼怪，彷佛在开山爆破，使这件描写现实的作品，具有了浪漫主义的色彩。玉山底座为嵌金丝山形褐色铜铸座。
“大禹治水”玉山自乾隆五十二年（1787年）雕成后就一直安放在紫禁城宁寿宫区域的乐寿堂里，至今已有200多年。当年，将这样一块玉料从新疆和田密勒塔山完整地运到北京就花了至少三年时间。
到北京之后，玉料被送到了内务府造办处，在乾隆皇帝的授意下，造办处的画工以宫廷内藏的《大禹治水图》为稿本，设计雕凿玉山的纹样，并画出正、背、左、右四面的图纸。随后，根据图纸制出蜡样，皇帝批示满意：按此图将玉料发往扬州雕制。6年以后，大禹治水图玉山终于雕刻而成。
5、中国最重的金塔—崇庆皇太后金发塔
金发塔通高147厘米，上下分为6层，重107.5公斤，是中国现存金塔中最高、最重的金塔。金发塔由下盘、塔斗、塔肚、塔颈、塔伞及日月6部分组成，各层均于适当部位嵌珠宝、绿松石、珊瑚等。塔肚内供佛后置一盛发金匣，金匣正面饰六字真言、匣墙有八吉祥纹饰，下配白檀香木座。
塔下承以紫檀木莲花瓣须弥座，塔座前正板上贴有“大清乾隆年敬造”款。金发塔造型高峻而灵巧，通体镶嵌绿松石、珊瑚等珠宝，绚丽夺目，堪称中华古塔艺术品中的珍宝。
乾隆四十二年(1777)，乾隆帝的生母崇庆皇太后病逝于圆明园长春仙馆。乾隆帝为表示对已故母亲的孝敬，在其母去世不到一月时，即下诏制作金塔一座，专盛皇太后御发。
金发塔共用黄金三千多两，由清宫造办处承做，并派遣大臣福隆安、和珅等督办。金发塔设计式样经乾隆帝钦定，而后经过3个多月的紧张赶制而成，安放在崇庆皇太后生前居住过的寿康宫东佛堂内。金发塔以盘纹焊接和锤胎錾花工艺制作，纹样端庄、优美，造型稳重，制作精工，技艺高超。反映了清乾隆朝金属工艺的水平。
6、中国最大的磬—虎纹石磬
虎纹石磬，商代打击乐器，长84厘米，宽42厘米，厚2.5厘米，1950年河南省安阳市武官村出土，现收藏于中国国家博物馆。虎纹石磬出土时平压在大墓椁顶的雕花木板上。磬以青灰色石料精心磨雕而成，为片状，两端一大一小，正是传统的“鲸头型”式样。器身通体光润，正面以双勾细线刻一伏虎形纹饰，匀称布满整个磬面。虎作匍匐欲起之状，虎首低垂，怒目圆睁直视前方，虎口向下作咆哮状，上下獠牙尖利，清晰可辨。
虎首上方有一供悬挂用的圆孔，磨损痕迹十分明显。鱼形虎尾上扬，前后肢之间饰有弯曲成圆形的蚕纹。整体纹饰造型优美，栩栩如生，线条生动流畅，极为形象传神，使虎形与器形浑然融为一体，表现了商代先人以线条表现图画和组织画面构图的能力，反映了当时高超的石刻艺术水平。
石磬简称“磬”，是中国古老的石制打击乐器，为“八音”中的“ 磬石”音。有石或玉制成，形有大有小，上面刻有花纹，并钻孔悬挂于架下，击打传声。
它造型古朴，制作精美。謦的历史非常悠久，在远古母系氏族社会，当时人们以渔猎为生，劳动之后敲击着石头，装扮成各种野兽的形象跳舞娱乐。这种敲击的石头就被逐渐演变为后来的打击乐器——謦。
7、中国最大的汉白玉石雕—云龙阶石
保和殿后面三层须弥座高台正中的御路（专为皇帝用的路），由一块巨大的汉白玉雕成，这块御路石称为云龙阶石。在这块巨大的御路石上，雕刻着9条凌空飞舞的巨龙，它们或升或降，高高地突起在巨石的表面，造型十分生动。石长16．57米，宽3．07米，厚1．7米，重200多吨。
巨龙身下是万朵云霞。石雕的下部有5座宝山，宝山之川是流畅的水纹。整块石雕运用了各种不同的雕刻手法，变化有致，主次分明，是一件极有价值的艺术品。石料采自房山，当时石料的采运非常困难，运输沿途每隔一里挖井一口，汲水泼成冰道，用巨大的方木联结成木排托运。一石采运即需2万人之多。现在从房山到北京一路仍有较多水井，就是明清两代遗留下来的。
8、中国最早的玉器—团城玉瓮
玉瓮重3.5吨，高0.7米，周长4.93米，呈椭圆形，长1.82米，宽1.35米，膛深0.55米，可盛酒30石。玉瓮，亦称“渎山大玉海”，是用一整块带白色花纹的墨玉精雕而成。因雕刻玉瓮的玉石采自四川岷山（古称“渎山”）。玉瓮外壁浮雕着鱼龙、海兽出没于波涛之中，形象生动，气势磅礴，是我国现存时代最早的玉器，也是我国传统工艺中的稀世之珍。
玉瓮几经沧桑。元至元二年（1265），雕刻成后放置在琼华岛上的广寒殿内（今北海公园白塔处）。元世祖忽必烈用它来盛酒，宴请文武群臣。明代广寒殿倒塌，玉瓮流落到西华门外的真武庙中，被道士作了咸菜缸。
直到清乾隆时，才发现它的下落，乾隆命人以千金赎回。乾隆十四年（1749），在团城上建起这座琉璃亭，把玉瓮移入其中，并配以汉白玉雕花石座。乾隆作玉瓮歌刻在它的内壁，还命内廷翰林40人各赋咏玉瓮诗一首，刻在玉瓮亭的石柱上。
9、中国最大的铜卧佛—卧佛寺铜卧佛
佛身长5米多，重约54吨，卧佛寺殿内有一尊巨大的铜卧佛。作卧睡状，侧身躺在高榻上，双腿直伸，左手平放在腿上，右手托着头，体态自然。相传这是释迦牟尼在印度涅盘时的姿势。旁边站着十二尊泥塑小佛像，表现释迦牟尼向他的弟子嘱咐后事的情景。这尊铜像为元代（14世纪）所造，是中国古代的宗教艺术珍品。
据元史记载：当时铸铜像冶铜50万斤，用工七千。铜佛身长5米作睡卧式，头西面南侧身躺在一座榻上，左手平放在腿上，右手弯曲托首头部。卧佛后面围坐着12圆觉菩萨，他们面部表情沉重悲哀，构成一幅释迦牟尼涅磐于婆罗树下，旁边站着12尊小佛像。据说这是释迦牟尼的纪念像。旁边站着12尊小佛像，是他的12个弟子。他们的面部表情沉重悲哀，构成一幅释迦牟尼向12弟子嘱咐后事的景像。
10、中国最大的单体水晶—东海水晶大王
这块1958年8月出产于东海县房山镇的大水晶，是迄今为止我国境内出土的最大水晶体。水晶高1.9米，宽1.7米，厚1米，重量为4.35吨。当年在毛泽东主席、周恩来总理和地质部长李四光、副部长何长工的直接过问与安排下，在9月份即从东海运送到北京，存放在建设中的地质部地质博物馆。
1959年10月1日，新中国成立10周年，亦是新建的地质博物馆开馆之日，“水晶大王”被作为第一批新中国成立后发现的自然宝物公布于众，从此而名扬中外。
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